布鲁克林包豪斯风格的公寓，艺术模仿生活

由两位唯美主义者在康涅狄格州哈特福德的一所1899年的历史房子里抚养长大，奥黛丽·罗斯·史密斯有一个充满艺术的童年。她的父亲是一名文物保护建筑师，母亲经营着一家美术馆，所以他们家经常接待艺术家和他们的作品。奥黛丽后来自己也成为了画廊老板，这是合乎逻辑的。

她很快就爱上了一位创意同行，这也说得通。在认识厄瓜多尔摄影师兼设计师八个月后韦森特穆尼奥斯在美国，两人共同购买了战前在布鲁克林的克林顿山(Clinton Hill)公寓。他们很快就结婚了，在婚姻和房地产领域合作，没有回头。

“锯木架上的桌子是我们一直拥有的东西，我们从来没有真正想象过坐在另一张桌子旁，”奥黛丽说。

八年后，这对夫妇在附近建立了一个紧密团结、志同道合的社区。威廉·塔比、蒙特罗斯·莫里斯和埃比尼泽·l·罗伯茨等建筑师的世纪之交建筑点缀在街道上，他们经常在那里遇到朋友和同事。“这感觉就像艺术界的情景喜剧，”奥黛丽打趣道。“农贸市场真的很令人兴奋。”

“这是一种爱的劳动，”奥黛丽说阳台这是她和维森特一起创188金宝办的艺术杂志。“对我们来说，这是一个晚上和周末的项目。这是一种与艺术家(朋友和陌生人)合作的不可思议和真诚的方式。这真的很值得。”

这个小圈子对这对夫妻团队的推出给予了极大的支持阳台这是一本一年两次的纸质杂志，关注艺术家188金宝的个人生活，而不是他们的作品。该出版物故意忽略了关于即将到来的展览的标准商业叙事，而是提供关于日常生活和业余爱好的亲密对话。

“这幅巨大的粉红色米色画作是弗吉尼亚·格林利夫·科赫(Virginia Greenleaf Koch)的作品，”奥黛丽说。“她在康涅狄格州的老莱姆长大，我的大部分青春期都是在那里度过的。她去了耶鲁大学，和吉恩·戴维斯、罗伯特·布拉克曼等人一起学习。”

这次编辑冒险在疫情早期取得了成果，当时奥黛丽和文森特被隔离在布鲁克林的一居室公寓里，这是她们的故事第一次被点燃。“公寓一直是我们关系的一部分，因为我们很快就搬到了一起，”她分享道。

尽管该公寓建于1930年，但除了美丽的松木地板外，几乎没有什么原始特征，所以二人组不得不为这个地方注入自己的特色。他们选择的家具在他们的任期内不断发展，但目前的装饰是包豪斯和巴西现代主义的通知。

奥黛丽说:“从包豪斯延伸出来的概念真正打动了我们。”“艺术在某种程度上模仿生活，这是我们一直喜欢遵循的理念。这在我们如何安装艺术中发挥了作用。”

奥黛丽和维森特深思熟虑地将每件作品放置在与作品主题相呼应的位置。一个石膏蛋糕切片雕塑克拉斯奥尔登堡这是他们结婚时收到的礼物，放在餐厅的paul Cadovius壁柜上扎克Bruder邻近房屋的绘画位于前门。

外星人般的插花藏红花布鲁克林显示在亚历山大吉拉德咖啡桌。

装裱好的Danh Võ和Phung Võ信放在夫妻俩放信件的地方，还有一封恩斯特·Yohji Jäger一张由奥黛丽的表弟定制的白橡木和比利时亚麻布沙发床上方挂着一幅画，画的是一个疲惫的男孩卢卡·史密斯·森尼斯。“这是夏洛特·佩里昂(Charlotte Perriand)经典设计的再现。我们把它做得更厚实，更有趣，”她详细说道。

里努斯·范·德·维尔德用铅笔画了一幅网球场，以纪念文森特对这项运动的热情，他经常在格林堡公园打球。

这对组合也采用了高低两分法，并置了Noguchi Akari的吸顶灯，平民的对象烛台，贾斯珀·莫里森(Jasper Morrison)椅子，还有一张用一块木板和两个锯木架做成的简单餐桌。在卧室里，一张值得信赖的宜家床配备了彩色的Tekla床单，并伴随着雕塑Hi-Chair by工厂化毛孢子菌病这是Vicente去年创立的设计事务所。

“我称它们为图腾，它们仍然是我实践中最后的手工制品，”维森特说。“它们大多是雕塑。它们也可以用作书挡。他们生性爱玩。它们不会太重，但也不会太轻。它们摸起来很有趣，因为它们有光泽，但也有哑光。它们能刺激感官。”

该品牌的几何图腾，很快就会在Raquel Cayre 's上市开源场地，都分散在家中各处。在弗吉尼亚·格林利夫·科赫(Virginia Greenleaf Koch)桃红色画作的米色底面下，有一个橘红色的超声电机客厅里用来隐藏不雅看物品的书柜。维森特说:“它很适合消失东西。”“抽屉又大又高，所以你真的可以放很多东西进去。”

附近有两套维特索606通用货架系统为书籍和记录提供外露的存储空间。奥黛丽和维森特经常利用他们广泛的参考图书馆，同时研究和规划未来的问题阳台他们不断将艺术与自己和他人的日常生活融合在一起。