在马里布在芭芭拉·史翠珊的房子

芭芭拉·史翠珊收藏她的整个成年生活,然后一些。当16岁的荣誉学生高中毕业于布鲁克林的伊拉斯谟大厅和(对她的老师和她的母亲)的建议,决定放弃大学的表演和唱歌,她搬到曼哈顿和管家。当时,她说,“我没有钱买艺术,所以我将购买旧相框,放在白色的墙壁,只是框架的空间,我觉得这漂亮。”

但那仅仅是过去。两个奥斯卡奖,两个艾美奖,一个特殊的托尼,十一个金球奖,八个格莱美奖,37金唱片,21个白金专辑(包括她最新的,回到百老汇)之后,这个singer-actress-writer-producer-director-composer可以收集任何她想要的。和她已经积累了足够的艺术、家具和装饰艺术来填补一个纽约的公寓,房子在贝弗利山,五个房子在马里布的化合物。

芭芭拉·史翠珊经过收集阶段期间,她学习一切可能对一个给定的风格或时期。如她所言,这样的项目就像一个电影:“设计为一个总愿景。“和收集,就像电影一样,当她完成一个项目,她转移到下一个。因此,为新的集合,她已经必须编辑。此外,她认为,“如果你不会使用,你必须让它传承,继续,和生活的人会欣赏它。”

情况就是这样,史翠珊收集的装饰艺术,这是今年3月在纽约佳士得拍卖。集合,其中包括大量的拉力克玻璃,Emile-Jacques -埃米尔inlaid-ivory书桌,塔玛拉•德•Lempicka的绘画亚当和夏娃,和莱丽卡钟,卡地亚Cheuret,一直地展示了1970年代中期以来在宾馆/台球室在马里布财产,她精心改建装饰艺术风格,门把手和抽屉拉手。她甚至买品牌1926年劳斯莱斯和1933 Dodge-for车库。

史翠珊收集器有广泛的口味。装饰设计的房子,当时她也买,除此之外,新艺术作品(恒星的例子,如蒂芙尼蜘蛛网橱柜灯和两个罕见的Majorelle角落,也包括在佳士得出售),和不同的房间在她家里反映这种多样性。但对于装饰宾馆、所面临的挑战是“不是的,”她解释说。“我认为这将是一个非常有趣的锻炼有一个主题。”

所以她学习了许多书籍和组合,聚集在此期间,如灯具,组合的照明设计,出版恰逢分水岭博览会国际歌des Arts Decoratifs et Industriels现代,1925年在巴黎举行。她仔细研究了插图的装饰图案,最终设计几个房子的建筑details-doors楣,楼梯扶手,瓷砖模式、地毯、甚至浴室的浴帘。

客厅的壁炉装饰有Mondrian-like安排的不锈钢装饰面板的一部分具有里程碑意义的装饰艺术田生建筑在洛杉矶市中心。卧室地毯是从1930年代复制原始毕格罗,史翠珊召回在亨廷顿看到酒店在旧金山。原始的家具没有使用,她复制品或解释。

鉴于她设计协调与众议院的项链,难怪她钦佩建筑师像弗兰克·劳埃德·赖特,谁的设计方法往往超出衣服的房子和家具他的女性客户在家穿。“如果你是一个建筑师,史翠珊认为,“难道你想设计铜处理吗?难道你想设计地板吗?难道你想设计的家具进入你建造的房子?这就是我看到的物质一道作为某些一个完整的愿景。”

另一个领域中,史翠珊设置严格限制自己的颜色。灰色和勃艮第之间无法决定房子的外观,她在双方之间的房子使用灰色,勃艮第双方。这些颜色形成内部的基础,它包括只有两个颜色范围:黑色,灰色,勃艮第苍白的玫瑰。每个房间在房子装修这两个光谱的不同组合,而不允许偏差:“我不要把一个黑色的花瓶gray-and-burgundy房间,“史翠珊说。她把勃艮第也不花在卧室里的玫瑰,还是粉色的花在burgundy-and-gray客厅。甚至连包装糖果糖果盘的色彩协调。

史翠珊根本找不到这种狭隘的颜色范围限制;事实上,她说,“我喜欢单色的房间,我喜欢黑白电影。“家庭照片上钢琴在客厅里是黑色的和白色的照片会扰乱和谐。“我喜欢穿一种颜色;我从来不穿打印”,史翠珊仍在继续。“我认为一个人在打印的逐渐消退。“尽管如此,这并未阻止她做几个房间打印。她称该研究从客厅的装饰艺术马蒂斯的房间,“考虑到艺术家如此神奇地并列模式在模式在他的画中。房间里的装饰是一个餐具柜,先前的主人在雨中离开。史翠珊拯救和恢复它,当她决定使用它作为一个立体声内阁,她一副议长病例。 Their carving matches that of the sideboard exactly, and she takes pains to point out how beautifully they are made.

但是工艺是史翠珊会很有热情。房子,她说,花了近五年时间完成。“这样做花了我近一年,”她叹了口气,指着一双优雅的灰色之一丝绸流苏从silk-rope挂在楼梯扶手。工艺也是她喜欢旧东西的主要原因。“你能买这样的鞋子吗?”她问,达到1920年代的一对粉红色缎晚上拖鞋,服装复古服装的一部分,充满家的壁橱(当然,色彩协调,每个房间)。

芭芭拉·史翠珊开始收集古董衣服作为一个有抱负的女演员,因为她买不起新的,但是她从来没有停止欣赏它们的质量。在另一个壁橱,史翠珊拿出一个古老,蜜色的仿羔皮外套福克斯,她在旧货商店支付10美元。“我去试镜我可以给你批发在那,”她回忆道。(其余的是历史,史翠珊后外套完全复制,但在白色,她的作用有趣的女孩刺绣在百老汇)。“看,”她说,炫耀衬里。“这是一个精彩的比喻,不是吗?应该是美丽的在里面,因为它是除了更漂亮。”

但是,正如这个不知疲倦的收藏家喜欢说,“我喜欢进化和改变的想法。“关注美国工艺品家具,民间艺术,Pairpoint灯,由托马斯·哈特·本顿和爱德华霍珀和绘画,史翠珊现在说,“这次我搬回去我着迷于十八世纪的美国。“之间的研究去温特图尔和蒙蒂塞洛(这启发她重画的比佛利山庄餐厅深,富象牙),史翠珊购买从原始绘画和家具到十八世纪美国齐本德尔的解释和安妮女王。

让她的美国文物完整,史翠珊希望建立一个新的房子,“门廊的”,也许一个宏伟的楼梯间,灵感来自于历史殖民和南方的房子,她在她的旅行。然而,在她的新合同与索尼记录六张专辑和作出新的电影,包括一个拉里·克莱默的戏剧改编的正常的心脏,建立一个新房子可能太多,一个人处理。再说,芭芭拉·史翠珊只有回忆她的电影的标语燕特尔(为数不多的电影,一个女人了,生产,导演,主演):“没有什么是不可能的。”

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