男装纺织品在折叠屏风上找到了新的归宿

跨学科和跨文化的合作甚至可以提升最不起眼的项目。男装设计师艾米丽波德家具工作室绿河项目有限责任公司联合创始人Aaron Aujla和Ben Bloomstein上周在纽约男装周期间推出了第三系列，这次的形式是简单的折叠屏幕，从历史借鉴和现代合作中获得了新的生命。

系列III从一幅20世纪30年代的屏风开始，博德觉得这是将她的技艺与纺织品和Aujla的印度传统完美结合的方式。最终的收藏品挖掘了Aujla个人的家族史作为参考，探索了竹子和其他天然材料，以及手工编织的丝绸和棉花卡迪布，孟加拉刺绣，以及参考的图像，如鸟类和跳舞的人物。这是三个人之前合作的一个安静的演变，一个12英寸的凳子系列，由发现的非洲红木制成，带有各种印花的bode软垫，在Collective Design上展出。(由gallerist和广告设计师迈克尔Bargo在这场活动中，雅典娜·卡尔德龙、卡米拉·德特雷和阿什利·奥尔森等嘉宾每人都带着自己的凳子离开了。)

另一个屏幕上有一个名为“跳舞的人”的图案。

图片来源:Andrew Jacobs

Aujla指出，这些屏幕恰好是公寓大小，是隐藏空调的完美高度。在为Collection III制作的九个屏幕中，许多都带有刺绣图案，与Bode当季男装的总体主题相呼应，这些主题由家具外观手册背后的同一个创意团队拍摄和设计。有些面料是从一种设计方言转译到另一种:绿色、红色和黄色条纹的斜缝纱丽图案，可以作为家具和/或保龄球衫。出乎意料的是，Bode在SS19的演讲中使用了一种鸟的主题，对应着印度田野的声音和鸟的叫声。

纱丽图案，也可作为衬衫。

图片来源:Andrew Jacobs

卡迪布的历史是另一个主要的参考点。“卡迪的生产是一种家庭手工业，它把制造业带回了印度，”博德说;卡迪与印度独立前的和平革命有着历史渊源。合适的是，该系列的面料是在西孟加拉邦和旁遮普的政府补贴工厂以及Khadi编织工作室生产的，利用Bode的制造网络来阐明Aujla艺术实践的潜在历史意义。Aujla说:“我认为Emily所做的是工作室实践。“她并不是给了我们草图，然后要求我们做出回应——这是一次对话。这是关于找到一种材料，然后把它带到你的工作室，然后想出一个解决方案。我们为艺术家们工作了10年，所以我们制作家具的方式就像我们制作雕塑的方式一样。”

对博德来说，她认为自己的工作是创造世界，而不是时尚。她说:“这不仅仅是为了看起来，而是为了整个宇宙，所以家具是有意义的。”每个设计师的审美冲动都是关于美和功能的持续对话，以及如何通过定制产品将这些东西融合在一起。这种合作说明了采购和协同的力量;找到一种东西，然后通过创造性的炼金术，把它完全变成另一种东西。

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