偷偷窥视马龙·白兰度的好莱坞

这篇文章最初发表于《建筑文摘》1990年4月刊。金博宝188app网址

各个方向的故事是引人注目的,但是听它,这一次,他告诉倒退。去年,他起草了锚和返回他的秃顶船的身体到屏幕上。这是一个简短的性能、交付倾斜又在椅子上,嘴巴几乎不动,那人的疲劳与角色的融合;表演这样的细微差别,一切一个干燥的白色的季节(1989)认为机械相比之下。伊恩•麦肯齐律师捍卫一个无辜的黑人在南非法院,马龙·白兰度似乎是在一个比喻为自己纠结的生涯。无论多么灵活的麦肯齐的逻辑或白兰度的表现,两人提前知道,他们将失败的律师为了实现正义,调用炽热的演员来逃避他的青春。

近十年之前一个干燥的白色的季节没有什么。1979年,他在一个怪异的浮雕库尔茨在弗朗西斯·福特·科波拉的上校《现代启示录》。

在此之前,travesty-Jor-El超人(1978),一个著名的三百万美元十二天的工作。1972年他发表了两个杰出的和非常不同的复出表演:保罗·贝纳尔多·贝托鲁奇的巴黎最后的探戈(1973),这个角色可能最接近的人(“第一次,我觉得违背了我内心的自我,“白兰度表示他的电影。“这应该是最后一次”);柯里昂阁下,《教父》(1972年),他被给予和,抗议屏幕上的印第安人的描写,拒绝接受他的第二个奥斯卡。之前《教父》,在60年代末,流亡在塔希提岛;六十年代初,一系列的失败。在过去的三十年中,建立了一种模式:这男人已经隐居和名声之间的工作被认为是懒惰的和工作之间被认为是那么好他的演员与神说,这就像玩一个场景。

总有核心,不可避免地,一个23岁的演员拿着一个包的血淋淋的肉和爆炸在舞台上的表现会影响美国戏剧和电影的风格不像其他在这个世纪。在斯坦利·科瓦尔斯基欲望号街车(1951),马龙·白兰度发起了一个自然的表演方式是现在普遍很难回想四年半时间当一个演员的用语的英语模型及其运动程式化的最后咳嗽。白兰度是如此真实,人们认为一个舞台工作人员走在他的地方。他说像一个真正的人喃喃自语,他喃喃,他停顿了一下充满了复杂性。他表现得像一个,too-he挠自己,他流汗,他被强烈的性。他是不可预测的。每个性能,根据导演罗伯特·刘易斯,“第一次的质量”,“使它像他即兴创作。”Often, to the distress of his fellow players, he was.

从一开始,白兰度蔑视好莱坞(“一个收银机”),然而,他的影响力在屏幕上很容易匹配他的影响力在舞台上。为的男人(1950),他的第一个角色,他把自己淹没在残疾人的世界里,生活作为六周的截瘫的退伍军人医院。现在演员经常做这样的作业,但在1950年这样的行为被认为是怪人。白兰度自己被认为是——更糟。

斯特拉·阿德勒,他的第一个老师在戏剧性的车间在纽约社会研究新学院,曾经说过,白兰度”生活演员一天24小时的生活。”In the Hollywood of the early fifties, living the life of an actor still meant evening clothes and champagne and, above all, maintaining a careful public image. Ever impatient with pretense, Brando would have none of this. Although he was in fact quite different from the character, he took his cue from Kowalski and went everywhere in T-shirts and jeans. He put people on constantly, acting his interviews, reinventing his past, eluding, provoking. And the establishment responded. Hedda Hopper said that in a thirty-minute interview all he gave were one and half grunts; Louella Parsons remarked that he had the manners of a chimpanzee.

是在工作中多几个老太太被不礼貌感到不安,紧身的牛仔裤;一个时代已经消逝,白兰度走过来,给了它一个活跃的,最终踢。这是一个踢的启发,他真的帮助推好莱坞到其自然的衣服。人们最不愿理解新闻。同行很快流行起来,认识到他的工作有四个奥斯卡奖提名的多年:科瓦尔斯基的电影版有轨电车墨西哥革命萨帕塔万岁!(1952),马克安东尼尤利乌斯•凯撒(1953),1954年,码头装卸工人特里马洛依在在海滨(“我摘掉“失败者”的称号。我可能被人”),他赢得了他的第一个奥斯卡。(他也被提名再会,1957)。

白兰度从来就不是一个简单的人知道,他家里没有更容易发现比他其他地方。1954年,描述他在本尼迪克特峡谷,租了房子时间相关的一件轶事的人提供一个真空吸尘器的演员说,他真正需要的是一个犁。三个月前,一位记者《纽约时报》杂志188金宝听到吸尘器的“缩放活力从敞开的窗口。”

有尽可能多的不同的白兰度Brando-watchers:宠物浣熊的人(不是有礼貌的)击退一个访问者提供另一个冷瓜类和肉类的午宴,停顿了一下,在说到一半,把“回地方一个软垫椅子袖口滑落。”To one journalist the actor described his Benedict Canyon interiors as "Californian, circa 1925"; to another he said he had only three possessions that mattered: a large painted tom-tom, a recorder and a copy of《查泰莱夫人的情人》。

白兰度的狡诈国内习惯的特点是他的前妻的态度安娜Kashfi一度被形容为“我am-don不看看我在这里。”的thing is, with Brando, even in his well-padded middle age, even during his recent obtuse interviews and meandering diatribes, you can't help but look.

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