查克·琼斯最具标志性的动画是一只充满幽默感的灰兔子。虽然琼斯没有发明兔八哥，但他确实帮助这个角色成为了我们今天所知道的不敬的漫画人物，此外他还充实了许多兔八哥的动物。琼斯的职业生涯是运动影像博物馆(Museum of the Moving Image)一场展览的主题(展览将持续到2015年1月19日)，该展览追溯了这位插画家的艺术影响(例如，他利用德加(Degas)的舞者作为准确描绘体重分布的指导)，并展示了他离开华纳兄弟后执导的短片和其他项目。
后者是点与线:低级数学的浪漫，获得了1965年奥斯卡动画短片奖。在很多方面，这是一个通过中世纪艺术和设计演绎的现代爱情故事。直线为了一个点而憔悴，尽管点并不觉得这条线有多普通(“你僵硬得像根棍子。沉闷、传统、压抑，”她告诉他)。点接了一个弯弯曲曲的人，他是典型的波西米亚人。他的尺度是不确定的——他不能被固定在任何一种美学，任何一种艺术运动，或任何真正的目的。这就是电影政治化的地方。直线知道，要赢得点的心，他必须学会如何改变自己的形状。但他只能用伟大浓度。通过高度的专注，他把自己变成了一个多面体。通过高度的专注，他可以变成分形或模仿巴洛克式圆柱的装饰。正如英国演员罗伯特·莫利(Robert Morley)叙述的那样，“突然(点)意识到，她所认为的自由和快乐，只不过是无政府状态和懒惰。”
五十年后，我们很容易把这看作是对过去十年中关于艺术和文化的令人担忧的讨论的回应。那些弯弯曲曲的线条似乎代表了前卫派对20世纪50年代那种被认为是苦差事的抵制(也就是线条)，但他是一个没有为什么。涂鸦打破传统只是为了打破传统。这部电影似乎在说，真正的现代艺术家和设计师是有自知之明的，他们知道以前发生过什么，知道他们的作品是如何体现或拒绝过去的艺术运动的。或者，正如这句话所说，“自由不是混乱的许可证。”
观看短片点与线在下面。
