克里斯汀·迪奥的乡村之家

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1947年2月12日，42岁的克里斯蒂安·迪奥凭借他的第一个系列成为世界上最著名的时装设计师，并重新确立了巴黎作为世界时尚领袖的地位。

对于参加那次集会的妇女来说，战争及其单调的后果似乎终于结束了。在连续13年的方肩、四四方方的西装之后，她们被赋予了所有最女性化和最禁忌的东西:柔软的肩膀、蜂腰、为了更有曲线而加垫的胸部、在麻布壳上隆起的臀部，以及与所有面料限制相反的10到25码布料的沙沙作响的裙子。迪奥在20世纪50年代通过唤起他深爱的母亲的女性魅力，发现了这种造型，她有手展的腰、乳白色的肩膀以及对香水和鲜花的热爱。

这个胆怯的中年法国人既唤起了狂热的热情，又唤起了官场的愤怒。在巴黎的大街上，一名穿着迪奥新款服装的年轻女子的衣服几乎被愤怒的家庭主妇撕掉。胜利给他带来了名誉、金钱、压力和痛苦。在他的每次时装发布会前八天，这位过度敏感的时装设计师会像时钟一样定时地感到恐慌，并因压力而病倒。关于这些时刻，他写道:“我想逃离。我希望会有一场突如其来的灾难——甚至是致命的灾难——阻止藏品的展出。我想死。”

在第一次收集之后，他尽快逃离巴黎，逃到枫丹白露森林附近的一间小屋，开始寻找一个永久的乡村住所。晚上，他会和他的朋友皮埃尔和卡门·科勒讨论他理想中的房子。“它既不是château别墅，也不是周末别墅，”他写道，“而是一个真正的乡村隐居地，乡村的一部分，最好有一条小溪穿过它。”

一天，他的朋友告诉他，他们在Milly-la-Forêt附近的沼泽地里发现了一处废墟。不久，他从车里爬出来，小心翼翼地走进杂草丛生的院子，来到一座废弃的15世纪磨坊前。他胖胖的、粉红的脸，像个温和的乡村副牧师，一边把树叶推到一边，透过敞开的窗户望向黑暗的房梁和石板地板，一边用白色的丝绸手帕擦了擦额头。除了鸟鸣声和流水声，他什么也听不见。他发现了他将在那里度过他最快乐、最满足的时刻的房子:库德雷磨坊。

其他设计师想要震撼、打动、打扮职业女性或追求一种艺术理想。迪奥(Dior)的服装就是完美品味的着装，他为自己的每个品牌都带来了同样恰当而吸引人的克制。其他人称他的风格为“古典别致”，但他只是说:“我带回了被忽视的取悦艺术。”

这个磨坊和他的其他房子都不一样。Jules Sandeau大道上的房子，装饰着Georges Geffroy、Victor Grandpierre和Pierre Delbée，是巴黎时装之王的完美背景。三个仆人清洁和照顾Sèvres jardinieres和Aubusson地毯，水晶吊灯，和大理石和银色浴室。来自德德班的花匠穿着毡拖鞋，在镶花地板上默默地走动。厨师长和副厨师长在厨房辛勤工作。在他位于蒙田街30号的高级定制时装屋，以及不久之后在伦敦、纽约和加拉加斯的时装屋，他与维克多·格兰皮埃尔(Victor Grandpierre)合作，创建了一个与众不同的décor品牌，让人想起他父母在帕西的公寓，那里有灰白色的镶板、白色的珐蓝家具、巨大的棕榈树和带有小斜角玻璃窗格的门。这家精品店贴着薄纱，散落着迪奥的帽盒。

他给1957年的自传起了个名字Christian Dior et Moi．如果说朱尔斯·桑多大道上的房子是“克里斯汀·迪奥”住的地方，那么真正的男人就在磨坊里，他在那里休息和娱乐，自娱自乐。它是简单和新鲜的，而其他两个是复杂和正式的。他一个周末接一个周末地工作，在房子和花园上同样享受着工作的乐趣。他疏通了河流，排干了沼泽，清除了灌木丛，重新开垦了那些曾经是马厩和谷仓的朴素的小房子。

“我希望我的第一套乡村住宅看起来既适合居住，又适合居住，”他写道。他希望花园看起来像“在我的家乡诺曼底，农民们装饰在路边的花园”。

他的时装屋散发着迪奥小姐(Miss Dior)香水的味道，而他的工厂则散发着薰衣草和家具上光剂的气味。房间里有白色的墙壁、百叶窗和巨大的乡村橱柜，墙上贴着Directoire墙纸，天花板是倾斜的、漂亮的瓷器。他家里有五个孩子，他喜欢看女仆们一边熨衣服、缝衣服，一边闲谈，房子的简洁有点像他家在格兰维尔悬崖上的亚麻房。他在磨坊的壁龛里的床，和他以前的育婴室的床一样，晚上都用柔软的白色窗帘围起来。在客人沙龙里，磨坊的原始机器被留在钢琴和绘图板之间，他在绘图板上为他的下一个系列画草图。在厨房里，“唯一穿着迪奥礼服的厨师”丹尼斯夫人(Madame Denise)准备着他非常喜欢的极其丰富的美食，而这位设计师则在花园里忙碌着，口袋里装满了铅笔、蜡笔、笔记本和橡皮擦，摘了一束老玫瑰放在壁炉架或床头柜上。

克里斯蒂安·迪奥一生中曾在乡村生活过几次，令他自己惊讶的是，他发现了一种深深的满足感。第二次世界大战期间，在布尔日附近的Mehun-sur-Yèvre，他像其他人一样在田野里工作。法国战败后，他与父亲和他的一个姐妹一起在瓦尔地区的卡利安种植蔬菜。Christian Dior档案保管员Marika Genty说，正是因为这座花园，设计师才如此热爱这座磨坊。“他最快乐的时候是在房子里四处走动，和园丁伊万聊天，伊万成为了一个伟大而特别的朋友。”

多年来，迪奥接待了许多知名和有影响力的人物，尤其是在巴黎和他去世时拥有的château。但他从来没有像在厂里那样舒服地、私下地招待客人。

“他是一个害羞的人，”时尚艺术家René Gruau说。“他一般都是因为迫不得已才去娱乐。他会打电话给在巴黎的我，问我那天晚上在做什么。我会说，‘没什么特别的。你愿意和我共进晚餐吗?’他总是说:‘只有当你一个人的时候。’但在厂里，和老朋友们在一起时，他会非常有趣，是一个准确的模仿者。”

詹蒂解释说，工厂里有两种派对。还有和他一起工作的朋友，他们成了他的养父母。其中最主要的是雷蒙德·泽纳克夫人，他称她为“我的另一个自己”，她远离媒体，安排他的公共和私人生活。其他受欢迎的嘉宾还有制作了迪奥漂亮鞋子的罗杰·维维耶(Roger Vivier)，以及把他的素描诠释成辛劳的玛格丽特(Marguerite Carré)。还有更波西米亚的派对，有让·谷克多，画家克里斯蒂安Bérard，作曲家亨利·索盖和历史学家皮埃尔·加索特。然后，“精确的模仿者”会在头上甩一块桌布，把灯罩当帽子戴上，邪恶地模仿音乐厅明星或专横的客户。

1955年，迪奥在蒙陶鲁(Montauroux)买了一套château，这个村庄靠近他在战争第一年度过的一段时间。他开始修复老建筑，并为这处地产准备了雄心勃勃的计划。他写道:“我现在把这所房子当作我真正的家……也许有一天我会忘记克里斯汀·迪奥，女裁缝师，重新成为被忽视的个人。”但买下《黑色Colle Noire》不到两年，他就去世了。