不足为怪的是,伊丽莎白·洛克的珠宝设计师,应该生活在一个比功能更奇特的地方。“对我来说,它总是关于美学和实用性的方式,”她说,反思她1816年在维吉尼亚州狩猎。然而,这是她最后把air-conditioning-after中部的一个明智的决定太多的谢南多厄河谷萨默斯没有帮助启动一个完整的重新装饰粘土希尔,100英亩的财产,和添加一个新的厨房翼和意大利风格的花园。
洛克和她的丈夫,约翰•Staelin改进他们的哲学以来时髦地生活在一个历史性的房子他们离开曼哈顿约30年前的三居室中心礼堂殖民。“我真的不认为有任何规则,除了你应该尽量不破坏原来的骨头,“热情洋溢的洛克说,谁没有那么巧合的是使用古董元素(罗马硬币,19世纪意大利微观,18世纪的珍珠母赌博计数器)在她梦寐以求的手工制作的珠宝。“如果你足够幸运有木制品和锁在房子,然后看在老天的份上维护它们。剩下的都只是装饰应该反映当时主人的味道。”
确实是一个不同的时刻,洛克宣称,在1997年房子和花园篇文章,“灰色的房间是我最喜欢的颜色。“她非常法国和灰色客厅无比优雅但很少使用。“它变成了一个家庭的笑话。你可以把一个完整的锡鱼子酱放在桌上,人只会同行,轻轻走过,“她说的空间。这次,艾莉森·马丁,弗吉尼亚室内设计师与洛克曾在过去的20年里,跃跃欲试的外观由交替的条纹粉刷墙壁平整和光滑的黄色。“我很高兴地报告,”洛克说,“现在人们实际上进来和自己扔在沙发上,就像艾莉森承诺他们会。”
同样大胆的治疗管理的其他地方。在主卧室安装空调需要牺牲的15岁的文艺复兴式壁画,墙壁和天花板的重塑与错视画镶板和一个精致的壁画由两个佛罗伦萨艺术家。与此同时,图书馆从红色变成绿色。“我曾经看见一个玉色彩库在威尼斯和精神提出了未来使用,”骆家辉回忆,他在佛罗伦萨住了六年在70年代,操一口流利的意大利语。但即使在粘土山内部是画一个类似的颜色,它仍然缺乏戏剧。添加“魅力”,正如马丁所说,黄金装饰应用于原来的木制品和20年代的书架。“这引用装订的工具,”马丁解释的微妙的细节。”伊丽莎白想振作起来,但这不是一个珠光宝气的房子。”
事实上,大厅和餐厅更比以往的版本和克制的。但他们更令人陶醉的,因为美国和欧洲大陆的艺术品和古董的集合(一些遗传的,其他人在拍卖会上买了)有一个清晰的存在。“艾莉森说服我们不要杂乱的墙壁,限制自己一些事情我们真的爱,”洛克说。“她是对的,尽管有时我到地下室去流亡的照片。”
洛克、爱娱乐,一直得到只有一个厨房厨房被钉到几十年前的房子。“他们希望厨房是一个主要的生活空间,”安迪·刘易斯说诺伊曼刘易斯布坎南建筑师历史的公司办公室在华盛顿特区米,维吉尼亚州。他设计了一个1350平方英尺的wing-consisting宽敞的厨房,早餐room-linked主两层楼客厅和技工。不同立面材料,如石灰岩和彩绘隔板呼应旧的stucco-covered砌体结构在贷款的印象除了(Jean Perin装饰)随着时间的推移演变有机。
刘易斯还与花园设计师苏鲍曼在新的景观规划,哪些特性砖通路,石头墙,Italian-inspired黄杨木花坛(鲍曼指出,后者在雪地里“特别好”)。核心是19 th-century-style音乐学院。这不是愚蠢,她坚称:“许多客户想要一个温室,从不使用它,但是,当伊丽莎白从出差回来,她是修剪,修剪,施肥。
洛克已经设法尊重传统粘土山而注入自己的情感的地方。毕竟,“这是一套房子,不是一个时期装饰艺术博物馆,”她说。“我确信如果原始建筑商可能今天回来,看到它在其目前的形式来看,他们可能会惊讶和开心。我希望他们不会吓坏了。旧的女孩肯定是装饰,这是毫无疑问的。”
