辛辛那提合成

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迈克尔·格雷夫斯(Michael Graves)的住宅就像一幅精妙的拼贴画，由通常不会在一起的普通元素组成，以一种清新而宁静的方式并置。很少有建筑师会在设计大房子时，在一侧的窗户周围使用手工砍伐的旧木材，在其他地方使用蝴蝶屋顶和悬臂窗等复古风格。更少的人会在此基础上加上木板和木条覆盖的楼梯塔、粗石质烟囱、金字塔形车库和桶形拱顶的客厅。也许除了迈克尔·格雷夫斯，没有人能创造出这样的建筑作品，让它不仅生动而且连贯。

当一对住在辛辛那提最受欢迎的郊区村庄印第安山(Indian Hill)的夫妇找到格雷夫斯，希望为他们设计一所房子时，他们只有几个要求。他们想要一套适合印第安山的房子，那里有开阔的田野、树木繁茂的山丘和蜿蜒的道路，与修剪整齐的沉闷郊区截然相反。他们希望它能成为格雷夫斯作品的特色，他们非常欣赏格雷夫斯的作品，“当我们决定建造时，除了迈克尔，我们没有和任何人谈过，”妻子说。他们希望他们的房子既能向外关注土地，又能向内关注舒适的私人空间。“我更喜欢户外活动，而我丈夫更喜欢室内活动，”这位妻子补充道，她还坚持要求房子的两个方面一年四季都能看到——不能在温暖的月份让房子向外开放，在寒冷的月份却向内开放。即使在俄亥俄州的冬天，她也想与户外保持联系，而她的丈夫则希望即使在盛夏也能躲到舒适的室内。

场地位于一条长长的蜿蜒道路的尽头，有一条小溪和起伏的田野，当这对夫妇第一次看到它时，还有一个旧谷仓，他们认为这是为新房子定下的基调。格雷夫斯回忆说:“谷仓破败不堪，根本没有挽救的希望，但客户说他们非常喜欢它。”“它有很棒的横梁和柱子，所以我们决定用一些好的部分作为主要窗户的环绕，作为回忆谷仓的一种方式。”这就是格雷夫斯作品中的第一个元素。

迈克尔·格雷夫斯(Michael Graves)的本性不是设计一栋与任何其他建筑精确呼应的房子，更不用说一座旧谷仓了，因此，使用回收木材主要是为了给建筑元素的混合提供一种质朴的调味料也就不足为118高手论坛奇了，这些建筑元素非常符合格雷夫斯的风格。这座房子可能被视为他试图在自己的想象和客户的需求之间建立一种综合。它的形状、颜色和纹理错综复杂，有一些温柔的玩味，这是他一段时间以来作品的特点。格雷夫斯是为数不多的能够在不陷入可爱的情况下保持俏皮的建筑师之一，他平衡奇思妙想和严肃的天赋似乎指导了这个设计的几乎每一个方面。

格雷夫斯与俄亥俄州洛夫兰的Creekwood Construction公司合作，着手设计了一种设法平衡古典与休闲的设计。这所房子看起来很正式——有一个铺好的前院和一个对称的、高度有序的灰泥覆盖的入口翼。但9个格子的窗户布局，周围使用的旧木材，以及façade顶部的三扇圆窗，清楚地表明这不是格鲁吉亚复兴。经典的典故就在前门里面，有一个圆形的入口大厅，可以看到外面的游泳池和房子后面的一系列露台和花园。

然后对称性又消失了，房子开始杂乱无章。右边是厨房和食品储藏室，再往外是一间日光浴室，框架采用了与前面使用的相同的木材。旁边是一间天花板很低的u型餐厅，也用作图书馆。(“我知道我们不想要一个正式的餐厅，因为我们不那样招待客人，但这个组合是完美的，因为书让它一直在使用，”妻子说。)这个房间实际上有三重功能，因为它还可以作为通往客厅的前厅，客厅是23英尺高的桶形拱顶空间，无疑是这所房子里最宏伟的房间。然而，客厅并不是格雷夫斯将一长串空间串在一起的顶点。在客厅的另一头，有一个为丈夫准备的小书房，就像一个结束语。

格雷夫斯是一个过程的建筑师:他创造的房间与其说是一个离散的空间，不如说是一个系列的组成部分。从一个房间走到另一个房间，体验形状、颜色、光线和尺度的变化，就能理解这些空间的意义。入口大厅的圆形暗示了它作为中央组织空间的作用;漏斗形的走廊将它与餐厅连接起来，这在很大程度上是一种过渡，让你为餐厅的低而紧凑的品质做好了准备，餐厅被漆成很深的赤陶土，几乎没有窗户。空间的亲切感在相邻的房间中被打破，那是巨大的客厅;和弗兰克·劳埃德·赖特一样，格雷夫斯也认为，要想增强大房间的戏剧性，最好的办法就是从小房间进入。然而，客厅一点也不夸张:它被漆成柔和的法式蓝，高高的门窗一面朝向风景，另一面朝向花园露台，使它在色彩、光线和规模上与餐厅截然不同。

在入口大厅的另一侧有一组完全不同的空间。左边有一段楼梯通往主卧套房、一间一楼的客卧、一间可停放三辆车的车库和圆形楼梯塔，楼梯塔可通往一间媒体室和车库上方的两间客卧。主卧套间位于门厅、厨房和餐厅上方，日光浴室上方有一个大露台。它还包含了一个主卧室外的小书房，这是她丈夫书房的同伴，因为它也是一个长房间序列末端的凹室空间。不过，她的书房就在两层楼高的客厅的上层，书房有一扇小窗户，可以看到下面的空间。

妻子的爱好是园艺，她还要求一件事:一个远离房子的隐居地，在那里她可以和她的植物呆在一起。格雷夫斯说:“这是她的隐居之所，与她在家里放电脑和工作的书房截然不同。”他给了她历史上最具建筑野心的盆栽棚。它足够大，可以兼作客房，其中一部分由玻璃和手工砍伐的木材组成，设置在网格中，很像房子里的日光浴室。然而，木材以一定的角度与地面相遇，使结构在景观中具有雕塑般的戏剧效果。花园住宅的另一侧有一段优雅的玻璃和钢结构，从灰泥结构中悬挑出来，看起来就像格雷夫斯对皮埃尔·查罗(Pierre Chareau)或理查德·中特拉(Richard neutral)的致敬——在这个折衷的组合中，这是一种国际风格的现代主义。这里每平方英寸的建筑可能比其他任何地118高手论坛方都多。

格雷夫斯设计了室内设计，包括主房间的一系列地毯，几乎所有的家具都是由建筑师设计的。尽管格雷夫斯的一些作品很紧张，甚至很繁琐，但这些室内设计大多是空闲的，它们似乎比他的许多房间都更有气息。这位建筑师的现代主义根源在他的作品中往往难以察觉，但在这座房子中，似乎比他多年来的几乎任何作品都更加明显。他比以往任何时候都更愿意将现代主义元素融入他的拼贴感中，它们与房子的乡村、乡土部分优雅地共存。

在格雷夫斯的所有作品中，基本的几何图形——圆形、正方形、圆柱体、金字塔——都是设计的重要组成部分。但与他的许多大房子不同的是，不同的部分感觉像是一个小村庄的碎片，这个房子看起来更像一个随着时间而增长的单一结构。这是由于平面图的创造性，巧妙地平衡了正式的古典轴和随意的凌乱轴，就好像房子一开始是一个简单的古典建筑，然后向各个方向扩展。但是，即使是布局的不同寻常之处，有序和清晰的感觉也从未失去。

房子的元素，无论是内部还是外部，都是传统的和现代的，熟悉的和新的，整体设计的最大乐趣之一是，它如此清楚地代表了一种努力，以解决经常不同的审美领域之间的矛盾。这所房子可能是迈克尔·格雷夫斯(Michael Graves)最具代表性和抽象性的结合。