参观摄影师Pieter Estersohn的希腊复兴之家

几年前，在他50岁生日庆祝活动上，Pieter Estersohn决定是时候去希腊了。这是他第一次访问这个国家，这也许令人惊讶，因为他是一名著名的室内摄影师，在全球各地拍摄，并在巴黎和印度生活过。“这几乎是我故意拖延和等待的事情，”埃斯特索恩说，他和他的父亲卡尔(退休医生)以及现年12岁的儿子埃利奥(Elio)一起旅行。“我折磨我的家人，把他们拖到雅典卫城的顶部。我们去了提洛斯岛，去了基克拉迪群岛所有可能找到的岛屿和寺庙。”

埃斯特松的旅行经常让他陷入他所谓的“学术好奇心”，而这一次，他的执着是古典建筑。118高手论坛他说，回到纽约的家后，他开始“近乎病态地”沉浸在有关这一主题的阅读中，这种热情最终促使他开始寻找一栋新古典主义风格的房子，以便与父亲和埃利奥共度周末。摄影师最终看了一百多处住宅——至少有一处远在马里兰州的安纳波利斯——然后来到了纽约州红钩哈德逊山谷镇的斯塔茨大厅，这是一处有着175年历史的希腊复兴时期的瑰宝。那是一见钟情。

尽管遭受了不可避免的年代影响和一些错误的改造——埃斯特松痛苦地回忆起20世纪70年代在二楼增加的浴室——房子有“良好的骨骼和良好的光线，”他说。最重要的是，多立克风格的门廊令人无法抗拒。他说:“多利安式建筑有一种不做作的简单，它是基于建筑的事实”和人的比例。(first-century-B.C。罗马建筑师维特鲁威(Vitruvius)会同意这个观点:根据他的说法，多利安式圆柱的底宽与高的比例为1:6，就相当于一个成年人的脚与身高的比例。)埃斯特索恩也对这座住宅的历史和它最初的主人亨利·斯塔茨(Henry Staats)着迷，他是一位富有的地主，也是达奇斯县农业协会的第一任主席。(埃斯特松自豪地指出，周围136英亩土地的大部分至今仍在耕种。)他说，最重要的是，Staats在1839年建造了这座房子，这一年通常被认为是现代摄影发明的一年。

在2010年买下斯塔茨大厅后，埃斯特索恩花了两年半的时间进行翻修。每一个介入，每一个细节都揭示了对古典设计的深刻欣赏。“这是怎么回事?”他指着焕然一新的门廊问道，门廊上的四根白色柱子在秋日午后的阳光下闪闪发光。“这个建筑的词源是什么?”118高手论坛

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在翻新过程中，堆积物被扫去，以前被细分的房间被开放到原始的优雅尺寸。(“我给了埃利奥一把大锤，让他往下砸，”埃斯特松回忆起客厅的情景，客厅后来变成了两间卧室和一间浴室。)为了将房子建造时期的家具、固定装置和建筑细节结合起来，埃斯特森在网上、跳蚤市场和地区拍卖会上搜罗了资料。“我唯一搬进来的新东西，”他说，“是厨房电器和主浴室的一吨重的浴缸”——一个像石棺一样的东西，需要在地板下加固工字梁。前面的台阶是从马萨诸塞州一座19世纪20年代的教堂里翻新而来的，客厅里1839年的壁炉架曾是约翰·菲利普·索萨(John Philip Sousa)在格林威治村的家的装饰，后面的阳光房安装了19世纪30年代的窗户和踢脚板，埃斯特松说，只要天气足够暖和，他的家人就会在那里吃早餐，欣赏风景。

装饰元素从大多数房间里的优雅新古典主义家具，到埃斯特松找到的漂亮朴素的门窗五金，整幢房子都体现了艺术家对线条的鉴别力和工匠对工艺的理解。“它很简单，不繁琐，”他说，显然很高兴地展示了一把19世纪的钥匙在锁里仍然能顺利转动。他让灰泥墙保持原样——“不是威尼斯风格，一点也不花哨”——因为他欣赏它们诚实的“白垩色”。事实上，当他和他的团队决定在墙壁内喷洒大豆凝胶隔热材料时，埃斯特松拆除了外部隔板，并从外面进入，而不是破坏石膏表面。

Staats大厅的许多主题将这个地方联系在一起。比如，希腊键的边界几乎随处可见:在厨房里巨大的木质壁炉架上，在门把手的边缘和餐厅里19世纪Argand灯的磨砂玻璃球形罩上，在日光浴室里银色吊灯的顶棚上滑动。很容易理解为什么这种最简单、最几何的装饰图案吸引了埃斯特松。他打趣道:“没有包袱，也没有小天使。”

提供鲜明对比的是一个非常不同的主题:埃斯特松已故母亲贝蒂的艺术作品，她的画作——许多都是抽象的，色彩鲜艳——是一个永恒的存在。埃斯特松指出，在楼上的旧宴会厅里，他把它改造成了一个大型画廊兼客房，展出了他家族四代人的艺术品:他祖父的、他母亲的、他自己的和他儿子的。

埃斯特松在参观了这栋房子之后，试图表达古典主义是如何打动他的。他提到了黄金比例，这是一种和谐的数学比例，用于构成许多标志性建筑，尤其是帕台农神庙。“这是关于通过设计找到和平与平衡，”他说。就在这时，一位客人探出头来，说他要出去秋日轻快地散步，埃斯特索恩的长辈打来电话，说他去城里旅游了，正要回家。当他挂电话时，摄影师提到需要计划一顿14人的假日晚餐。在那一刻，它变得非常清楚，斯塔茨大厅是如何复活的，在每一个意义上的词。

“每个人都告诉我不要买这栋房子，”埃斯特森说。“他们知道会有很多工作要做。这就是为什么花了这么长时间——我只想做一次，把它做好。现在我想要有恩典。”