日裔美国夫妇有两个孩子离开自己的火奴鲁鲁的最佳位置之一纽约提供:1920年代的11层楼俯瞰中央公园。空间被unsympathetically现代化1960年,然而,它花了三年时间来恢复真正的潜力。室内设计师萨德海斯回忆说:“这是块状的,尴尬的,黑胡桃木镶板,没有引人入胜的细节。内部包含没什么值得拯救。”
建筑师马蒂•Kapell Kapell Kostow,摧毁整个地板,删除所有的内部分歧,然后创建一个新配置的房间较厚墙,以适应改善机械系统和英俊的石膏模型,提供一种尺度。“我们reproportioned校长室和取代了极小的员工与新家庭的房间,房间客人套房,“Kapell说。“宽版橡木地板的传统价值观,墙和窗户线脚新旧之间的调解。”
业主欣赏海耶斯的简单性的工作,请他给他们一个干净的外观与一个亚洲。他们准备好了一个全新的开始,只留下他们积累的传统家具。海耶斯描述自己是一个现代主义在他的情感,但他也同样热衷于托马斯·杰斐逊,他展示了他的客户一本关于蒙蒂塞洛创作过程开始。“有一个繁荣的美国设计这个国家刚刚独立时,”他说。“我相信,每一个内部应该有精神。”
海斯的第一个目标是建立一个合适的所有者和他们的艺术环境。“我试图尊重他们的文化遗产,实现一种宁静和优雅的感觉,”他说。“他们想要五分之一大道的豪华公寓和阁楼的开放一切无关紧要的被剥夺了。”
校长室有石膏墙的柔软温暖的灰色相间白色镶板和打开口袋门,创建轴沿西部和北部。一个拱形画廊会导致后面的客厅。这种有序流动的空间,随着单色屏幕面板和一个大铜的灵感来自一个担心中国的门,把电梯门厅入口大厅,唤起东亚的精神。还顺利,苍白的表面提供一个中性的背景在本世纪中叶的引人注目的收集美国马克·罗斯科等艺术家的画作,阿道夫Gottlieb,弥尔顿埃弗里。
自建设伸出在过去的几年里,海耶斯的豪华跟踪几个特殊的家具。“这是令人愉快的,但它需要耐心和愿意把好的东西并不完全正确,”他解释说。“我买了jean - michel弗兰克副表在巴黎,客厅沙发上。他们是现代和中国看看。”These signature pieces are set off by light-toned wool and silk rugs and off-white upholstery.
在餐厅里,设计师结合不同的块三个世纪的和谐整体。乔治四世的桃花心木桌子和乔治二世椅子都从伦敦的经销商那里购买。他们永恒的美丽强烈呼吁业主,但他们很难想象19世纪俄罗斯吊灯并列两个抽象油画和1950年前后的法国灯具在槽由威廉·海恩斯列。然而,他们相信海耶斯掌握平衡,他做到了。每一件与另一个和加剧的看法。说:“这个房间对我来说似乎现代设计师,“但别人关注吊灯和格鲁吉亚家具和认为这是一个传统的声明。”
其他地方的房子,折衷主义是微妙的,比较柔和。每个房间都有自己的个性和签名件,但他们都是整个不可分离的部分,还有一个一致性的淡色调,触觉表面和艺术作品提供一些的颜色。“最重要的是发现的一个房间达到其实质,一无所有,需要添加或带走,”设计师说。
业主要求秩序和简单性和海耶斯给了他们这两个和别的东西:一种舒适和优雅,带他们回在夏威夷更轻松的生活节奏。他们看的天空和绿色的公园,它很容易使一个富有想象力的跨越大陆和海洋斯坦伯格在他的经典1976年3月《纽约客》封面。公寓有豪华的上东区的成熟,但它是充满平静的岛屿,这对夫妇曾经给家里打电话。
