设计师在自己的家里工作(有哪一个人没有?)只有自己让他做的事情他可能是第一个说服他的客户。什么可能比自己的生命更主观,没有为它提供一个适合他必须对自己的客观性和纪律训练于人。
萨德海耶斯调和这些反对观点与他平时小心翼翼在装修他的新公寓floor-through佐治亚风格的豪宅在格林威治村。可观的比例,在架构上详细,无缝流动空间都反映出他个人的奥德赛:从他根深蒂固的南方腹地,“那么厚的,老,消逝的种植园的房子,”他的大学时代,当他接受了战后美国设计的程度,“每当有人提到凸嵌板桃花心木,我就畏缩。”Over the long years of practicing, he confesses, he "mellowed out and learned how to blur the boundaries between modernism and classical traditional interiors."
公寓,显然不是反映海耶斯有所谓“Lucite-and-Formica /玻璃和审美核心的现代主义”,仍然是现代的灵感,形成和组成。和“传统”也产生了共鸣,如果有时只缺席的存在。,设计师有一定的限制所以敏锐地的房间散发出一种完整不完整。
在客厅中央部分是six-foot-square低表实际上是相当高的(他将它描述为“tea-height”)。他由一个美洲榆,我选择black-painted钢束的支持”作为向·密斯·凡·德·罗施格兰的青铜的立面建筑。”The table is galvanized by two suggestively shaped Chinese rocks on Ming mounts. "They were traditionally placed on scholars' desks as an incentive for contemplation," Hayes offers. "These two have very different personalities and energies—you can read whatever you want into them." Indeed: One appears plantlike; the other, horse-or dragonlike.
班纳特沃德工字梁副表从1970年代每个endless-seeming沙发的旁边,海耶斯在焦糖皮革软垫和燕麦片羊毛。他有羊毛频道-绗缝添加节奏和质地。“在我成长的过程中,汽车装饰频道绗缝,陪我作为现代看,”他解释说。黑边sisal-like乙烯地毯(还有两个公寓的餐厅和一个主卧室)不仅脚下感觉不错,但是给的冥想的排泄物感到一个榻榻米。房间是和平的感觉增强了佛的存在,精心设计在1930年代由法国陶瓷制造商拉乌尔Lachenal;它的唯一对象从设计师的以前的公寓。
象牙色的羊毛撩起窗帘,海耶斯设计了简单的黄铜棒——“没有花哨的尖顶,没有开槽”以及回接大铜箍形式的,他认为是“更像sculpture-let说目的。”Between the two tall, transparent windows hangs one of the gilded, silvered and reverse-painted glass wall panels designed by the artist Jean Dupas for the大沙龙的诺曼底。船的桅杆上,可以看出一个残留舷窗和一些困难,但面板的样子前所吸引了海耶斯是什么,简单地说,伟大的抽象设计。房间里的孤独的绘画是一个4月Gornik让设计师心中的长岛捕鲸的凹陷港村,在那里他用于自己的房子。“这是一个冬天的场景,这正是我喜欢它的另一个原因,而不是她的一个更典型的绿色景观,”他说。
海耶斯建模后六个椅子1940年代图书馆的椅子上,被困在纽约州北部的古董店,他的注意力,让他们都在一样的焦糖皮革沙发上再覆盖(各有两个客厅,餐厅,主卧室)。他还设计了客厅里的两个亚洲隐约桃花心木柜子里。“他们看起来那么简单,你开始注意到他们的镶板和精制的比例,”他指出,并称这是遵从传统设计,他让这些橱柜对称。一点边上站的原型brass-based叠加侧表和一个软垫家具行海耶斯的羊毛顶部是创造。
因为餐厅是一个没有自然光的室内空间,设计师设想它作为“内部取向。”The 12-footlong rectangular table was fashioned from another single American elm, and the sideboard was executed in bronze so it would be "as solid as that table—made of a material that endures." One entire wall is given over to cabinets of Hayes's design, whose detailing poetically evokes Japanese folding screens. Another cabinet—a glass-fronted and carved rosewood English Aesthetic Movement piece that he purchased in London—is to Hayes the very incarnation of architecture ("It even has a balustrade"). For this dark-painted room, he selected a densely textured Richard Serra etching. "The image at its center is the shape of the sun—because it's black you could almost describe it as a reverse sun," he remarks. "And it speaks to the spherical mulberry-paper Noguchi lantern that I hung from the ceiling."
在卧室里,为了简化事情,他浅卡其色的大理石壁炉画墙壁。- 1940年代末丹麦的桃花心木桌子上了海耶斯在其经典紧缩“我可能自己设计”;和1960年代法国灯积极电气化他黄铜阴影很直接的建筑,其基础黄铜蕨类的幻想。
Hayes-designed床头板是,当然,另一个单独的美洲榆的产物。“别碰工字梁基础,使净化体系单独因为你读了两架飞机,”他坚称。118高手论坛“床头板非常普通甚至blank-Minimalist,意义的唐纳德·贾德雕塑但同时是细粒度的。或者在角落里埃姆斯胶合板椅子,或那些爱德华。Wormley躺椅:他们可能是现代的,但他们有传统的详细说明。这里再次,之间的区别有点模糊的旧的和新的。”
,萨德海耶斯的公寓实现其成功的合成。
