所有伟大的作家都有一个特别调整的地方,但,当然,没有比马塞尔·普鲁斯特的细。崇高的记忆宫殿的建筑师,寻找失去的时间,从他自己来是分不开的,真实的和想象的:无效的cork-lined房间所以著名的写了他大部分的杰作;圆山大饭店在海边的病态的青少年收到了他的情感教育;世纪末风格式的沙龙和扑鼻,浅薄的为他的学徒制;的忧郁右岸公寓parents-an著名的医生和一位极有修养的女人d 'interieur,床上的他留给一个妓院和至少,家庭中砂岩Illiers集镇,沙特尔西南,他称之为Combray,最敏感的青年文学最田园和折磨小时他的童年。
那所房子,花园家具,村庄,其社会和景观,和所有的感觉,附加的经验和启示,是这么多他的伟大小说的核心,一个是有些震惊地得知年轻人烫发实际花费很少“浪费时间”:一年两周复活节六岁的和九岁的时候,他的哮喘的发病死亡陷阱为他在15——辞行。一也有些惊讶的小房间,和如何紧密的大家庭一定住在他们。但就是这样一个孩子或艺术家的记忆增强,隔离和理想化。
虽然大多数普鲁斯特住或寄居的地方被夷为平地或卖到匿名,珍视省级住宅,属于他的叔叔和阿姨,留下了他们的孙女的社会朋友马塞尔·普鲁斯特,和已经恢复为寺庙——跟完美的奉献。
,1971年改编了Illiers-Combray Illiers普鲁斯特的父亲的发源地,阿德里安·普鲁斯特博士和阿德里安的妹妹,伊丽莎白,他娶了一个当地著名的朱尔斯Amiot命名。普鲁斯特是一家简陋的店主。Amiot是一个更大的商人阶级的,除此之外,阿尔及利亚葡萄酒,喜欢摩尔马赛克,周围是用来修饰他的窗户,和穿阿拉伯服饰,让他的邻居。但他也是一个充满激情的园艺家赋予了村里自己的美味地古怪的公园设计,英语新哥特式的风格,有一个洞穴,瀑布,鸽房,雕像,莲花池,蜿蜒的河流了鲤鱼,浪漫的路径与山楂和对冲可能,从巴黎和种植进口模型和同名,Pre Catelan。
Amiot房子建于1818年,是半木质结构外观和两个翅膀的侧面有格子的庭院,由现在的栗子树阴影。厨房,餐厅,小沙龙,沙龙胭脂占据一楼。普鲁斯特的叙述者的楼梯爬上每天晚上等待,痛苦,不确定他的母亲索要一个晚安之吻的到来导致了卧室。马塞尔的小客房忽视了花园,和他睡在一个纯洁的帝国床放置在避难所的深处”和摇动“高白窗帘。”There, too, as he describes it, is that magic lantern of milky porcelain, provided by his parents to distract him from his solitude and impatience, and through which he projected the life of Geneviève de Brabant, depicted in hand-painted slides, while grasping, for the first time, "the color of words."
马塞尔·普鲁斯特博物馆也被称为“蕾奥妮阿姨的房子,”在他的小说人物后,尽管伊丽莎白普鲁斯特Amiot,与她的模式,既不卧床不起,也不一个寡妇。胡须丈夫在他的轻步兵马裤是强加在普鲁斯特的童年和幻想。一位业余画家,他在一个工作室在他与地毯装饰的房子,他的雕刻和纪念品北非旅行。当一家人回到床上,女仆扫清了利口酒眼镜,盘子小点心和刺绣线程从卡表小沙龙,朱尔斯Amiot回到这个东方沙龙级葡萄酒在一个帝国桌子和他的水烟吸烟。白天,阳光透过彩色玻璃窗口投下一颗钻石模式——一个伊斯兰马赛克well-waxed楼的错觉。
没有任何外来的正式的,虽然不是大得多,沙龙胭脂大厅,辐射资产阶级礼仪。墙上挂着红色的锦缎,僵硬的路易-菲力浦扶手椅和沙发邀请一个栖息而不是雀巢。这些家具,镀金和基座桌腿,来自fumoir,或吸烟房间,普鲁斯特的公寓在街Courcelles,马塞尔和他的母亲住,直到她死的地方;她继承了这些作品从自己的繁荣的犹太家庭,银行家威尔。博物馆的馆长丰富了居里夫人普鲁斯特的装饰与其他纪念品:风扇与她的少女的首字母“j . w .”;她的音乐表;和肖像,创作于1880年,马塞尔九,由阿博韦。普鲁斯特哀叹“模糊的相似之处,这才变得明显一次妈妈被死亡,如此新生”,他写道,“我非常痛苦。”His own dandyish, chalk-faced likeness, propped on an easel, is a copy of a portrait by his friend Jacques-Emile Blanche, of which he was especially fond. The original hangs in the Musée d'Orsay.
当年轻的普鲁斯特回家,早,走的Pre Catelan——离开他命硬的亲戚没有他在继续等待午餐的习惯,然而远程事件可能会在餐厅里。夜间,光亮的brass-and-milk-glass吊灯的帝国镶板。中午,“白中午阳光”釉面“出色的武装”表。只马塞尔的“同伴”,他写道,“他们非常尊重我的阅读,是涂板挂在墙上,日历,与昨天的页面新鲜,时钟和火,说没有要求的回应。”
十五的时候的教堂钟声沉沉(普鲁斯特Saint-Hilaire)引人注目的十二个,这所房子是芬芳的香气的4 - five-course省早餐准备的无与伦比的家庭厨师,欧内斯廷。小说中,蕾奥妮阿姨的无与伦比的厨师,弗朗索瓦丝(大概就是她,他烤玛德琳),数据作为一个自然女神和她的厨房是一个烫发的教堂,被创造的奥秘,谦卑地崇拜。
的实际厨房普鲁斯特的房子是一个狭窄的厨房,陶土的地板和窗户的长边,面对着花园。相邻的储藏室有强大的空中打脚de菜他唤起:“炖锅、砂锅菜、鱼水壶,果酱,糕点模具,和一个完整的收集的铜cookwear在每一个可能的维度”。The tiles of the open fireplace are periwinkle blue. The stove and the cast-iron ovens were stoked with wood. A worktable of raw pine holds a little café filtre pot made from brown pottery and a majolica butter dish, poignantly ordinary but transformed, by the depth and grandeur of Proust's feeling for language, into the tools of an initiation ceremony. Françoise conjured up her chefs d'oeuvre from prosaic ingredients, and Proust compares her beef in aspic to a sculpture by Michelangelo—the cubes of jelly glistening like chunks of quartz. He also associates her art with his own: the ensemble of his sentences brought to perfection like the ensemble of her flavors—with fire, patience and virtuosity.
在最近的一个夏日午后接近普鲁斯特的生日,7月10日之旅蕾奥妮阿姨的房子和花园由博学的安妮•Borrel博物馆馆长。她带领她的团队从一个房间到另一个房间,引用的心,寻找失去的时间,她背诵提醒人们,这个博物馆是最稳定和公共普鲁斯特的寺庙,这有别人热情地在他的读者的记忆。
