父母的方法设计的一种形式护理和弹性,有一个正在进行的对话发生在我们的儿童空间包含的对象。孔径扩大通过引入一个孩子到家里,考虑像视觉满足,轻松、安全、耐用性、寿命、可持续性和效用脱颖而出。全球大流行只放大了紧迫感来创建一个避难所的一个生活空间,支持所有的居民的需求。当孩子们在家里,这个对话激发家长创造性地满足孩子的需要在不影响自己的审美。
Kai Avent-deLeon在布鲁克林的精品真诚,汤米坚称,她没有任何她的家,她需要“非常担心”和她四岁的“做自己的事。“那么,她的方法家居装饰记住安慰,比如沙发上打盹”容易把自己和感到舒适和放松。“地面颜色选择' Kai画布的房屋布鲁克林和纽约北部。描述她的审美的现代超现实主义的瓶,她宁愿“让事情相当中立”以“创建一个故事,感觉凝聚力。”
父母关心保持中立的面板与孩子的玩具和粘手,凯的建议是,“你必须教他们如何移动家具。“在她的房子,这个指令不是命令,而是一种邀请。例如,她经常告诉她的儿子切,“这仍然是你的空间,我想让你自由移动。“邀请她的孩子使用他们的自由共享空间也看起来像合作Kai使得家里。“我喜欢做陶瓷,”她说,回忆一段当母子二人共同创作。“我喜欢他是怎样玩粘土和真的滚平;我们最终使这些烛台。”
之间的谈话对象Kai使得她的装饰线,Raini回家她居住的空间,在很大程度上是受切和性质的影响。“家具设计理念与他,我想要的椅子,感觉功能和现代但不锋利的边缘,”她补充道。当玩和反复无常的审美习惯的父母,功能和装饰的炼金术的结合导致一种创造性方法的时候我们移动对象位置和方式在我们的空间。
加芙诺艾尔冈萨雷斯双胞胎孩子,孩子的母亲知道了很多关于游戏。她对象“从未来孩子的镜头试图重建这个世界。”在她的作品中,都有一个导航远离绿色地球和中性色调”走向世界,颜色有点野和饱和。“这是一个寓言迈阿密工作室的空间,她的生活和作品,是一个完美的例子少策划儿童空间和更多的逗留充满奇思怪想,灵感,和一点混乱。
帕森斯设计学院毕业后,加芙开始设计作品和她的母亲、一个室内设计师。摆脱这母女合作是一个独自离开创造作品数量向注重设计意图。她开始设计领域,激发像玩乒乓球桌双打作为一个餐桌,秋千,秋千,蘑菇形的凳子等等。使用高质量的丙烯酸和西藏羊的羊毛(自然是耐脏和抗菌),这些耐用的产品都建造的多用途使用。
从而作品运输业主回到童年加芙至关重要的精神作为一个设计师,以及她的育儿风格的延伸。“我有点严重,所以我不得不提醒自己,”她补充道。但转向,心态没有一蹴而就,培养这种精神是一个过程催化恍然大悟:“我花了那么多时间做准备工作,让我觉得我并不享受这个过程。“此外,一些材料的她用于早期作品不是对环境有益,因此加芙转向了事情将“请允许我使用我的手,让我与女孩有时间,让我接受不完美。”
伊芙琳Escobar在本质上,她的大部分时间和她一岁大的岛屿。她形容她的装饰风格是年轻的,富有表现力,色彩鲜艳,有趣。“简单,雅致的内在小孩,”她说。的创始人远足Clerb,一个交点的女性户外俱乐部,伊芙琳接近母亲作为一个“自然延伸的生命[她]已经创建[自己]。“所以她方法家居装饰也不例外。灵感来自于阴影需要父母用心地工作,伊芙琳的太空唤起一个象征温暖和反复无常的过程“投降的旅程,体现什么是一个母亲,一个周期断路器,使自己摆脱自我限制信念放在我,”她Instagram最近的一篇评论中写道。“绝对从那一刻我知道我一切都改变了载有岛屿。”
和伊斯拉,她亲切地称之为“GeminIcon”,增强了伊芙琳的旅行作为一个新妈妈,还有她的设计选择。“我们买了件她可能需要发展,但总的来说我们不做重大变化常常因为我们(已经)添加东西放进了空间增长,”她说。“我们已经策划一个有趣的明亮的氛围对我们的空间和伊斯拉的小玩意儿的!”
为梅阮,是两个孩子的母亲在两个住在休斯顿,德克萨斯州,没有紧张孩子的对象和装饰之间的相互作用。“我们让她混乱与任何监督,“说,设计师和创始人Iamai。我椅子,光滑和好玩的餐椅,是由坚实的核桃,是考虑到这一点。”她爬,“梅说关于她的女儿艾莉亚。“我们要确保她理解和尊重的家具。”
克里斯蒂·斯科特,个性社会化媒体,数字创造者,企业家,和两个儿子5岁以下的孩子的母亲,将她的幽默好玩的社交媒体内容与现代,单色和极简decor-which特别是由白色恢复硬件云沙发上。这是她选择的审美之前她的第一个孩子。而不是交换她的风格,沙发上,实用性后,克里斯蒂选择了容易清洁模块化装饰保持白面包,因为机器耐洗沙发套和Ruggable地毯。“适合的风格我很喜欢,我有白色的,”她补充道。克里斯蒂的建议是“让耐用物品的颜色你想要的。“至于彩色之间的相互作用孩子的玩具和她的首选装饰面板,克里斯蒂提供了另一种解决方案:很多存储。“他们无处不在,”她说的多用途存储块放置在她的家里。
阿什利·列侬男婴的母亲,阳光明媚,与存储块的必要性。她的生活方式品牌博物馆的和平和安静设计简单的对象为日常使用一个承诺“一个明确的思想状态。“阿什利和她的丈夫Christion分享“爱设计和简约的东西,“所以他们倾向于复古本世纪中叶件和旅行时你会发现“罕见的对象。”因此,很多研究进入选择为橘郡的家中。“如果我在看一个存储单元我总是想着,服务不止一个函数。“阿什利认为,“我如何充分利用这一块,我投资呢?“因此,可持续发展的核心设计的处理方法。
尽管看似轻松和策划描绘的放松和阿什利Instagram的页面上隐居的生活,过渡到婴儿的生活显示重要的人生经验。我怀孕的时候说:“我不会防小孩,我要阳光明媚的移动和调整自己。但当他开始移动,我预见到奇怪的事故发生,我必须更加开放的改变,”她回忆道。所以这对夫妇打开他们的平面图柔软的空间。阿什利开始玩材料和纹理,留意他们带进他们的家。“孩子们需要比你想象的少,”她说。“我接受改变和接受的事实,这不是关于美学。它更多的是形式和functionality-adding可以多用的事情,喜欢和奥斯曼取代咖啡桌。”
博物馆以北和平和安静的总部的艺术家伊莉斯皮特森住在一个公寓在洛杉矶市中心“大美丽的窗户”和暴露梁。“这给了阁楼,”她说。“我很兴奋和内创造更多的空间,感觉有点更加僵硬。“伊莉斯在本世纪中叶形容她的室内设计风格,好玩的,温暖,和非常灵活。她喜欢在家里举办聚会,所以模块化家具,像一个明亮的橙色的多哥沙发通过对空间米歇尔Ducaroy,是关键。可持续发展也是一种激励因素对爱丽丝的家居装饰的选择。虽然她有“总是倾向于采取古董,”爱丽丝想拥抱的现代景观公寓萨金特,她和她5岁的儿子。“我真的有意的(对)将在公寓,我爱的东西,”她补充道。“真的故意把我的时间。”
的创始人和主机酷的妈妈,播客母亲优先考虑他们的激情、伊莉斯也非常有意的有形和无形的边界设置在她空间。”之间有一条明显的家里,萨金特的个人空间,我的空间,”她解释说。“我不让玩具在共享空间。如果他把玩具在客厅里必须放回在他上床睡觉之前。但是我对他宽大的空间。他在艺术上的墙面上。只要它是干净的,它是他的。他理解的界限。”
由于缺乏物理墙壁的空间,当伊莉斯需要一个安静的地方打电话,她请求萨金特允许使用他的房间,因为它是唯一在阁楼的门。尽管有这些相互建立了边界,伊莉斯邀请萨金特在家中与对象交互,如贝壳带回来的祭坛去希腊和晶体放置与蜡烛,唱歌碗,玻璃水,贝壳,食物产品,自然代表祖先的照片。
我经常闪回我的祖母法国provincial-cum-Regency装饰充满装饰绣花手巾、塑料覆盖织锦沙发,和糖果碗。有一整个房间,客厅,充满了装饰,作为一个孩子,我知道我被禁止触摸。空间这样一个残酷的用词不当,我经常想。有时我的好奇心得到最好的我慢慢打开welded-brass-and-glass古玩门爱抚沉重的水晶从她退休后周游世界收集的小玩意。成长在一个look-but-don不能碰空间激发我的家庭装饰方式和我自己的孩子。大部分的碎片在我家是感动,在原因,小手作为我们家庭装饰我的孩子重新制定富有想象力的场景带来的游戏。万寿菊超细纤维Sabai设计沙发垫子成为一座堡垒的城墙,和客厅地毯不再是一个编织象牙tapestry-it的熔岩。
当我们放弃育儿和拥抱的变革现实的流动性和流动装饰在不影响我们的个人风格,我们打开新的可能性的生活美丽,否则可能没有被透露。因为,正如凯所以准确描述,“当你在你的圣所和家庭空间,你需要额外的舒适和层空间让它走。空间,你可以完全放开,完全不在乎和感觉在家里。使房子一座坛的每一部分以自己的方式。”
