火没有接触到花园,所以一切都还在那里,”纽约建筑师托马斯Phifer说他的当事人的财产。”汤姆把心和灵魂的景观,这是成熟,丛林的苹果树,林登的allee和蜿蜒的路径绕组通过秘密空地精致的床和边界。工人们修理屋顶上闪烁,点燃木头摇。房子夷为平地。”
Bunty和汤姆·阿姆斯特朗,纽约人在周末静修渔民岛,就在康涅狄格州的海岸,1926年摧毁了失去心爱的护墙板的房子(见金博宝188app网址,1991年6月)。“我们无法决定要做什么,”阿姆斯特朗回忆,前博物馆馆长。”我的妻子说,“看,你爱这里。建一个房子。”然后她添加了一个警告:“可是这是你的项目。”,她的意思。
“我明白了我的头,”他继续说道,“我想活在花园里和我的艺术。我想要一个玻璃房子,这样我就可以见证的景观,我认为艺术。我取代了自然历史的印刷品在火灾中失去了与中世纪抽象艺术的集合。我想成为一名艺术家,有巨大的钦佩那些成功和追求他们的人才。”
当Phifer走水边站点与阿姆斯特朗,空虚,原来的房子曾经站在花园像鬼问回来。密度之间的砾石车道,起伏的花坛导致电机法院前的旧的足迹。以外,花园里开了长岛海峡的一个视图。阿姆斯特朗的建筑思考改变了从内向,外向。”汤姆想让花园的感觉穿过房子,没有水平的变化,因此,花园和房子会持续,“Phifer说。
任何架构师设计一个玻璃花园馆走进香港二战后建立了·密斯·凡·德·罗和他的才华横溢的玻璃法恩斯沃思房子外面芝加哥。其他有影响力的先例包括查尔斯和雷埃姆斯,他聚集他们的房子在一个网站可以俯瞰太平洋使用现成的组件。
Phifer解释介于定制和现成的方法。他直接数字文件送到工厂的机器规格成品零件。设备运输,现场组装,简化建筑在一个岛上,劳动力和原材料运送。
Phifer阿姆斯特朗所说的玻璃鞋盒设计,有两个走廊跑步的长度4600平方英尺的房子。博物馆白墙细分到客厅,厨房、图书馆,主卧室和餐厅。
而在院子里阿姆斯特朗可以看到穿过房子。里面,看着一幅画,他看到院子里在他的周边视觉。也许他种花的影响下,他创建了一个内部景观的现代specimens-Mies布尔诺的椅子,Akari光雕塑,野口勇,佛罗伦萨Knoll边缘由Frank Gehry家具沙发和容易。
房子几乎溶解的综合效应的透明玻璃,其反射和细长的比例。最薄的钢柱支持薄的屋顶。“我认为重要的是要轻,”说,建筑师,他引用了巴克明斯特·富勒的格言总是权衡一个建筑。“我喜欢减少到几乎没有。每一个细节和横截面,削弱,直到它几乎站了起来。这是当我停下来。”
不过,轻轻房子土地让人想起一座希腊神庙的一种形式,其钢结构列柱廊古代建筑的本质。“我看过很多寺庙,“Phifer说,“房子是,在某种程度上,古典。”
轻型格子扩展从屋顶,屏蔽房子像一把阳伞。“我们希望视图的透明度,”阿姆斯特朗说,“但设计的惊喜是在所有三个维度太阳表盘房子。”
无意中,他实现了一个早期的愿望:他安排颜色、质地、形状、线和材料为环保帆布,总一个复杂和抽象绘画,是活着的。阿姆斯特朗成为了他想成为艺术家。
