就好像亚当·理查兹已经数百年后的未来,一个潜在的接触时间,并计划如何他的房子,Nithurst农场,会毁了。它是一个三层结构,由混凝土和砖。你从上面方法,开车下山:窗户偷看下他们的拱形砖面纱在东部和西部的脸;双烟囱上升前的故事;它就像一艘拖船起航,向南(从伦敦)。
车道上的风在房子周围,存放你的农场,面对房子的入口在cut-corner。农舍别墅,这样坐在这里面临too-Richards和他的妻子杰西卡,租的now-demolished小屋五年(最初到来的周末),然后买了它,当杰西卡正怀着他们的第二个孩子。扩大小屋不会工作,所以去了150岁的结构。在它的荣誉,其替代持续数百人。
走在,你受到的气味的日志沿墙堆小小的接待室。天黑,扑杀你的视觉,加剧。房间之前压缩其瞬态释放你进入大厅。这是主要的空间在一楼,一个广阔的房间almost-15-foot-high天花板。你真的看到裸脸(感觉)的混凝土,凹痕。有六个塔,因此,embedded-study,洗衣房,食品室,卫生间,和提升楼梯,内藏。理查兹回头之前打开的时间计划,中世纪伟大的大厅和城市广场,塔排空进入空间,像帕拉第奥的建筑别墅巴巴罗,建筑师安藤忠雄的致敬。房子是锥形,假的角度使其感到时间;中心线的混凝土板和木板,天花板看起来鞠躬,拱形,像一个教堂。
“我感兴趣的是齐心协力文化思想帮助讲述一个故事,”理查兹说。“在某种程度上,Tarkovsky的电影跟踪狂是世界上为自己寻找一个家,和旅行,他的角色在这个任务。我们家也有一段旅程内使其水平和垂直。“理查兹的“房间”,这意味着来引导你在外面翠绿的景观。路是没有窗户的,面临的东墙挂着悠久的tapestry碎片。在罗伯特·Mangold挂屏幕打印的前面几何构图,8的9显示在一个不大的形成。最后,缺少成员有趣地是最重要的:一个三步的人物,它激发了房子的结构;理查兹尚未发现的地方。
客厅的另一个焦点是大型强子对撞机的西蒙•诺福克的照片。理查兹实际上设计的房间,但没有买了照片但是他只知道它的存在。它正好是,太阳在白天玩,晚上和火。
房子外面,弯曲成本身由于锥度,拥抱草坪。理查兹说,这边的房子大约是静止。自然,鸟类,许多树。
走上楼,理查兹称之为房子的“潜意识”,你到达生活区,包括五个卧室:两个客房后代en套件(暂停高于一楼的浴室和研究,在塔),两间卧室被他们的三个孩子(这两个男孩分享,现在),和一个备用。
理查兹的父亲是一名飞行员因飞机失事而死,所以这部电影一个生死攸关的问题产生了共鸣。他总是想进他的房子,工作导致的“天堂之路”:打开双扇门,阳光射下,进你的视网膜。顶部是一个微型的委员会由简Edden夹克的羽毛制成的,附带的标记着他父亲的最后一次飞行的细节。
主套房,像其余的房子,从中间一分为二:两侧,丈夫和妻子床(理查兹的妻子说,他鼾声),衣橱和水槽(理智)。洗个澡坐在面对朝鲜,和淋浴,通畅的观点,允许丈夫和妻子享受最好的观点从房子里他们的隐私。
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虽然看起来很多理查兹的灵感与重生和天堂,他这种生活更感兴趣。他迷恋废墟与“思想的持久性。“没有人,家具,我们生活的碎片,还让你感觉。
