杰德·约翰逊(Jed Johnson)有这种能力，比他那个时代的任何其他室内设计师都更加精雕细琢，挑选出最好的，并将其安静地融入一个宁静的新整体。他不是传统主义者，也不是现代主义者，他的作品不是极简主义，也不是杂乱无章。约翰逊拥抱一切，但他不是折衷主义者，他的作品依赖于意想不到的并置。更重要的是，他对每一种风格的解释都是他自己的。他的满是法国古董的房间有一种直观的纪律和克制。他的现代房间有一种深沉的、炽热的感觉。约翰逊拥有所有设计师中最罕见的天赋，能够反其道而行之，以某种方式呈现出任何风格的最真实表现。他按类型设计:他的传统房间以一种意想不到的严谨为标志，他的现代房间以一种意想不到的情感程度为标志。然而，他们似乎总是对的。约翰逊的身体里好像有一个陀螺仪，让一切都在中心。
1968年，他从家乡加州萨克拉门托来到纽约，并在安迪·沃霍尔工厂找到了一份工作。他和沃霍尔一起度过了12年，为他的电影工作，但最终融入了他觉得更舒服的艺术家生活，那就是帮助沃霍尔收集他的收藏。沃霍尔是一个贪婪的收藏家，约翰逊的任务是为他的收藏安排一些秩序。在某种意义上，成为沃霍尔的策展人是他装饰生涯的开始，在那里他学会了区分好东西和伟大的东西，在那里他学会了热爱那些截然不同的东西，比如Art Déco家具和古董饼干罐。沃霍尔在上东区的联排别墅是约翰逊为这位艺术家找到的，后来成了他的设计学校。
沃霍尔带领约翰逊结识了许多重要客户，如收藏家桑德拉·布兰特和彼得·布兰特、米克·贾格尔和杰瑞·霍尔、芭芭拉·史翠珊和理查德·基尔，尽管约翰逊和他的合作伙伴建筑师艾伦·万曾伯格也为许多不太知名的人工作过。约翰逊和万曾伯格的客户的共同之处在于，他们都渴望感受与过去伟大设计的联系，而不受它们的限制。约翰逊的房间从不过分。他们有空气和空间，有一种新鲜的感觉。他喜欢奢侈，但他认为奢侈是一种粗俗。他是个天生的编辑，而他自己编辑得最好。
约翰逊死于1996年环球航空800航班失事，年仅47岁。他有着鉴赏家的眼光和艺术家的创作天赋。他的房间是华丽的作品的组合，是感官的整体。他对织物和质地的兴趣和对质量和形状的兴趣一样大，这就是为什么他可以把Cy Twombly的画挂在18世纪的中国墙纸上，或者把威尼斯玻璃枝形吊灯挂在一个巨大的19世纪爱尔兰大理石骨灰盒旁边。吸引约翰逊的并不是这种组合的巧妙之处;它是形状和纹理相互作用的方式。同样，约翰逊为第五大道的一套公寓布置了雅克-埃米尔·鲁尔曼(Jacques-Emile Ruhlmann)和让-米歇尔·弗兰克(Jean-Michel Frank)设计的家具，绸缎和手工丝绸的墙壁，以及毕加索(Picasso)、Léger、克利(Klee)、Miró和培根(Bacon)的画作，使得这套住宅不仅散发出优雅的气息，还散发出真正的温暖。
就像那些似乎能与动物交流的不同寻常的人一样，约翰逊似乎总能听到他所爱的物体说话。他自己说话很安静——也许听他们说更好——他总是说，他宁愿以他的工作而闻名，而不是他说的任何话。
