对于我们大多数西方人来说，黑泽明是以罗生门(1950)。我后来到他工作的地方，带着Ikiru(1952)。和许多人一样，我被志村隆(Takashi Shimura)的脸和肢体语言所打动，他讲述了一位老人面对自己必死的命运。但我也被惊呆了道路这个故事被讲述出来，并被视觉化了:电影大部分的安静温柔与著名的冗长葬礼场景的严谨之间的对比，取景的绝对精确和取景内的动作。我注意到一些我在西方电影中从未见过的不同寻常的东西:黑泽明会更接近一个特定的细节，从同一平面切入一张脸或一个物体。它激发了我的兴趣，让我兴奋不已。Ikiru,高与低(1963)和七武士(1954年)以及随后的所有电影，黑泽明让我看到了电影和视觉叙事的可能性世界。对我和其他许多人来说，他立刻成了我们的主人。我们的老师。在美国电影艺术与科学学院的多媒体展览中，你可以在绘画和其他作品中看到他对视觉的精通，当然，也可以在他的电影中看到，这些作品加在一起构成了电影界最伟大的作品之一。
在我看到第一批非凡的电影多年后，我发起了一项运动，要求改变行业标准，改用更耐用的彩色胶片，我请世界各地的许多电影制作人签署了一份请愿书。当然，我问了黑泽明，当时他是一个传奇人物。我被允许与他会面，不用说，这是相当令人生畏的。我记得有人告诉我他只有10分钟的时间。我和翻译一起等着。黑泽明走进来，坐在我对面，摘下手表放在我面前。我的10分钟开始了。我一开始讲话，他就变成了专注的支柱。我解释了我的目的，他认真地听着，告诉我他会考虑一下，就是这样。后来，在他看过之后愤怒的公牛(1980年)，他给我发了一封电报，祝贺我拍到这张照片，并同意签字。
差不多十年后，他开始为自己的电影《梦想》选角。他和弗朗西斯·福特·科波拉在旧金山，科波拉在美国展出了他的两部最新作品，他告诉科波拉，他有兴趣让我饰演……文森特·梵高。他说他记得我，喜欢我的“活力”。弗朗西斯建议他给我打个电话。我当然接受了。我怎么能拒绝黑泽明呢?
当我飞到北海道时，我的情况是这样的:我刚刚完成拍摄好家伙在这段时间里，我一直让黑泽明耐心地等待。给我。尽管如此，当我到达时，他亲自去机场接我。这是一个相当荒凉的地方(监狱是一个大的旅游景点，他们在机场出售假手铐)，但他很高兴。第二天，我们排练了(几周前在纽约的时候，在拍摄间隙的拖车里，我已经把剧本背下来了)。黑泽明的制片人迈克·井上翻译。他们让我想怎么走就怎么走，我照做了。然后黑泽明说:“好吧，很好。现在，从向右移动开始，画出这幅画，然后把它撕毁，然后向左移动三步。”然后我应该再画一幅画，然后扔掉它。 "I tear that one up too, right?" I asked. "No," said Kurosawa, "that one you折了然后再往前走四步。”在我看过的电影中，他的视觉精确度已经让我震惊了(有一种效果我在影片快结束时很欣赏Kagemusha在那里，马从泥里出来，这有一种奇怪的性质，我从来没能确定它的来源。“你觉得我是怎么做到的?”他问我，当我告诉他我真的不知道时，他说，“我拍反了”)。他对每件事都很精确，从我手臂在画框中的位置，到梵高画笔的大小，再到我在镜头前的样子(我花了三个小时化妆)。黑泽明的方向是如此精确，几乎是自由的。当我实际上做了如果我犯了错误，他并没有生气，而是明确地告诉我，我不应该再犯了。我没有。在某种程度上，我们的关系很有趣，非常亲密，几乎像父子一样。他觉得我这个紧张、语速快的纽约人很有趣，我很喜欢和他一起扮演这个角色。当我(在台风中)离开时，他送给我一份礼物，一些他为想象我在电影中的场景而画的神奇的图画。作为回报，我给了他一份礼物，其中包括一幅我多年前画的画框七武士．他仔细地看了看，仔细地研究。我永远不会忘记他的回答:“剑握错人了。”
