设计的第四个维度，”哈维·普罗伯(Harvey Probber)曾经说过，是“优雅地老化的品质。”Probber以向美国介绍组合式和模块化座椅而闻名，他说的是一件精心设计的家具的特殊持久能力，但他的话可能很容易适用于杰克·勒诺·拉森(Jack Lenor Larsen)这样的人，他的职业生涯是编织工、纺织品设计师、作家和当代工艺品鉴赏家，具有Probber所描述的第四维空间的所有特征。
在东汉普顿(East Hampton)的朗豪斯(LongHouse)住宅中，拉森的优雅得到了如此丰富多样的表达，这是他10多年前开始建造的一座住宅，作为一个通过(并拥有)优秀设计生活的实验。对拉森来说，好的设计可以是一种表现个性和个性的行为:“大多数人，”他相信，“在他们的住房和生活方式上保持一致，而对我来说，房子是最好的、最有意义的不一致的方式。”
为了传达他的想法，拉森把长屋变成了一个基金会，一个研究案例的地方，在那里，他向游客们展示了他所谓的“与常规不同的选择”。它集住宅、画板、画廊和表演空间于一身。
拉森与建筑师查尔斯·福伯格(Charles Forberg)的第30次合作有何另类之处?首先，他们的伙伴关系是即兴的:“查尔斯和我的工作方式不同，”拉森说。“我画计划;他构思结构。我们一起讨论饰面。我们一直在做很多决定。”(在LongHouse的例子包括移动窗户和增加顶楼，因为拉森意识到屋顶太高了，楼上有空间做家庭办公室。)
然后是房子的模型。作为一名纺织工和织物设计师，拉森长期以来一直受到日本的影响，他一直认为伊势的神道教神社是世界上最美丽的建筑，它的精神萦绕在长屋的建筑上，包括建筑吊在码头上的结构、大屋顶和突出的横梁，以及对景观和选址的敏感。但这栋房子也有一个更低调、更亲力亲为的模式:拉森早期与福尔伯格(Forberg)合作的纽约阁楼，提供了开阔的远景(阁楼有近200英尺的畅通视野)和墙壁材料，一种用稻草和粘土制成的日本石膏。
这个阁楼帮助拉森达到了长屋的一个更鲜明的特点，那就是它灵活，有时不可预测的空间使用。“我认为阁楼管用的原因之一是，”他说，“你可以随着需求的变化，随着你对环境的了解越来越多，把它们建起来。我想在这里采用类似的方法。我想要一个有废弃空间的房子，有可以活动的房间，有可以展示艺术的房间，这些房间的用途一直在变化。”
不断变化的房间?拉森笑着说:“我相信到处吃，到处睡。”“以固定的方式定义房间是非常传统的。在长屋，我有六个地方可以吃饭。我不像杰斐逊那样有一间主卧，我非常崇拜他，我有一张床，在一个更大的空间中间用窗帘隔开。”
