在其历史上作为一个地方和一个想法,好莱坞已经诱发一系列的图片:发电机的重要艺术和承办商的俗气的浮华。相同范围的图像特征,不足为奇的是,人的价值观和品味的行业巨头,演员,作家,作曲家和工匠。虽然许多“恒星的家园”已经被吸引到一个保守的历史主义和社会学家Thorstein Veblen所说“炫耀性消费”,其他人则体现了一个冒险的承诺优雅简单的现代前卫的。
好莱坞的underrecognized喜欢现代主义确实与流行的观念背道而驰movieland口味等反映在好莱坞拿西方的小说天的蝗虫。托托哈科特,画家和设计师,观察现场葡萄街变成了矮峡谷,“即使黄昏的软洗可以帮助房屋。只有炸药的使用任何反对。萨摩亚人的小屋,地中海别墅,埃及和日本寺庙,瑞士小屋,都铎式别墅,这些样式的所有可能的组合....拉韦尔塔路是一个微型的街角莱茵河城堡弓箭手的防水纸塔楼刺穿。旁边有一个高度的棚屋圆顶和尖塔天方夜谭....两院是喜剧,但他不笑....很少有东西比真正的悲伤。”
纽佐尔最著名的“好莱坞”房子的设计在很大程度上未开发的圣费尔南多谷1935年奥地利移民主管约瑟夫•冯•斯特恩伯格(的集合那鲜红的皇后在1934年)。个性后来碰撞,但早期的两个坐起来整夜讨论各自的世界电影和建筑,如何把他们的愿景和房子的设计联系起来。118高手论坛
最天才的现代主义建筑师在1930年代好莱坞工作是理查德·纽佐尔(1892 - 1970),生于维也纳和训练有素的帝国,谁在1925年达到洛杉矶,在威斯康辛州学徒与弗兰克·劳埃德·赖特。尽管赞誉为他激进洛弗尔(1927 - 29),洛杉矶初期国际风格的变异,中性,在1930年代早期,几乎没有在收养他的城市工作,考虑搬到纽约,芝加哥和旧金山,前景似乎更好。1931年,他的妻子,土卫四,在给朋友的信中,感叹,“这没有工作的生活是非常困难的理查德。他总是很忙,但没有带来任何钱”她已经“意识到越来越多的,我们不知道谁的重要性;这是一个奇怪的城市。”
然而,复苏后的中性的实践这一时期之后,几乎立即举行的“神秘小镇”他们的生活。回想起来很难想象他的风格开发其他地方或想象二十世纪洛杉矶没有他的贡献。同样很难想象他的成功没有几个关键的赞助好莱坞佣金。这种支持应该来自一个蓬勃发展的行业需要的逃避和高程拟合。