这位设计师折衷的美国风格农舍

曼哈顿的室内设计师尼克·奥尔森回忆说，就在六年前，“我工作很忙，感觉有点邋遢——为什么我不能为自己做点什么呢?”这个压力巨大的哀叹的答案很快就出现了:纽约达奇斯县(Dutchess County)一座破败的水仙黄色18世纪农舍，用木瓦装饰，简陋而直率，像方糖一样简朴和方形。奥尔森开车往返于该地区一个客户的房子拍摄照片，他贪婪地盯着这处房产，它坐落在一座小山上，俯瞰着一条主干道。经过一番询问，发现它一直在出售。他鼓起勇气，提出了一个低报价，令他吃惊的是，这个报价立即被接受了。

在客厅里，梅格·布拉夫(Meg Braff)设计的绿色灯芯绒椅子和埃罗·沙里宁(Eero Saarinen)的桌子并排。黑檀木柱底座和人造大理石躯干是在拍卖会上购买的。

他新的两居室度假别墅拥有所有必要的卖点——漂亮的壁炉架、宽木板地板、风景如画的横梁——还有一些奥尔森决心根除的令人畏缩的元素，比如20世纪60年代的厨房和几间简陋的斜屋。谁知道租房子的人在阁楼里种大麻呢?

“这是一种剥离的练习，”这位设计师谈到随后的改造时说，随着资金的增加和减少，这个过程进展缓慢。“我想把所有不是原创的东西都撕掉，”除了那间18世纪末的厢房，里面有一间厨房;保留并改进了希腊复兴式门廊。奥尔森还想调整主楼层不平衡的布局——将几个小空间组合在一起，创造一个宽敞的客厅-餐厅，并将狭窄的楼梯改造成优雅的中国奇彭代尔风格的楼梯。他照做了。然而，尽管许多翻修房屋的房主可以升值，但一些计划仍未完成。首先，他还没有把煤渣砖车库换成更讨人喜欢的东西。他的游泳池白日梦也暂时破灭了，不过，他欢快地说，他可以在附近朋友的游泳池里游泳了。

客房的墙面和天花板都是由奥古斯丁·赫尔塔多(Agustin Hurtado)绘制的。克里斯·皮尔森(Chris Pearson)把地板涂成了模仿皮埃尔·弗雷(Pierre Frey)的塞壬(Sirenes)的床单。

奥尔森说:“每个人都把这个地方叫做‘黄房子’，所以我当然必须把它涂成白色。”他还说，有那么一瞬间，他考虑把它涂成黑色。(“非常流行，但在明亮的阳光下很刺眼。”)尽管façade不再是黄色的，但奥尔森把那种阳光色调的记忆带到了室内，从客厅里的靠背椅上的干净亚麻布料，到靠在深黑色的沙里宁(Saarinen)餐桌旁的墙上的大号铅笔，都是店里的道具。黄色也强调了入口大厅的地板，这是由装饰画家克里斯·皮尔逊(Chris Pearson)用宽黄色和棕色条纹交叉装饰的，并装饰着奥尔森曾经在一些“古怪的意大利瓷砖”上发现的黑色粉丝条纹。它的效果是把老式的摩卡陶器和图形拼接的被子疯狂地混搭在一起，配上一把结实的Thonet椅子(“每个男人都喜欢那把椅子”)，一个华丽的路易十五风格的桌布，一个流浪汉艺术剑龙，还有一个木雕(“它应该是一个书柜，但它根本不能当书柜”)，看起来像一堆不稳定的盒子。

厨房里有一块古董瓷砖的后挡板、一个Wolf Range、一张大约1800年的斯堪的纳维亚餐桌，以及几把19世纪的餐椅，上面铺着Sister Parish布料。

摄影:Max Burkhalter

“装饰对我来说一直是非常私人的，我想做半开玩笑的美国风格，”奥尔森解释了粉刷过的地板和房间的动画精神。他童年时在佛罗里达州彭萨科拉的家的回忆弥漫在装饰的DNA中。“我已故的母亲在乡村生活到极致，”他说。“红色、白色、蓝色、菠萝、格纹、格子、模板——她都喜欢。”

奥尔森也是，但他采用了过去的词汇，然后令人着迷地将其分解，在这里将其分解，在那里以一种厚脸皮而不是虔诚的方式建立起来。结果是一个大而性感的大熔炉，完美地补充了奥尔森所描述的“骄傲的小房子”。一把Napoléon III的豪华俱乐部椅放在平民主义设计师T.H. robsjohngibbings设计的骷髅鸡尾酒桌旁边。一张西非凳子蹲在一张裹着印花棉布的旧拖鞋椅旁边，不远处是一张CB2桌子和一盏宜家落地灯。艺术在很大程度上是抽象的(“我需要把几何的放在有机的旁边，放在花的旁边”)，由卡罗尔·安东尼(Carol Anthony)、西蒙·尼克尔森(Simon Nicholson)和罗伯特·维克斯(Robert Vickers)创作的作品，用一面镜子包裹在画框里，人们会把这种画框与古代绘画大师的绘画联系起来，奥尔森把一对大鸟放在炉子罩的两侧。

“我的伪说法是，这所房子在20世纪40年代翻修过，”奥尔森解释说，这篇小说让他得以将老式面料与café-society特效结合起来——比如白色错视画窗帘(由装饰艺术家奥古斯丁·赫尔塔多创作)，它似乎把客房的墙壁弄皱了——一个现代艺术风格的抽屉柜，以及已经完成的与之匹配的黑胶卷帘。“我喜欢把东西带到疯狂小镇的边缘，”奥尔森说，“但仍然保持舒适和温暖。”皮尔逊将客房被单的主题画在了地板上，所以看起来好像红白蓝相间的亚麻棉印花充斥了整个房间，完全掩盖了原来的地板。在奥尔森自己的卧室里，皮尔逊在白色的墙壁和天花板上涂上了彩色的格子，这种动感的口音受到床罩的启发，让人想起皮埃·蒙德里安(Piet Mondrian)上世纪40年代的杰作百老汇布吉伍基。

奥尔森说:“任何害怕油漆的人，我只是说去做吧。”毕竟，他指出，如果不涂上两三层乳胶，再加上一点想象力，就很难让松木地板变得有趣。“除非它很漂亮或有某种内在价值，否则我会把它画出来。”