Peter Marino聚焦宝格丽纽约旗舰店标志性的中世纪意大利设计

当建筑师彼得·马里诺当他接到翻修纽约第五大道宝格丽旗舰店的任务时，他开始求助于这个奢侈珠宝品牌的罗马渊源。在标志性的皇冠大厦(王冠大厦是由1921年完成中央车站设计的同一位建筑师设计的)的一个角落里，这家商店的新façade纵横交错，镶嵌着玫瑰花，是街道上的一个亮点，但大理石装饰，玻璃包裹的入口很熟悉——这是该品牌在罗马的旗舰店的复制品。“从象征意义上讲，这是进入宝格丽世界的一种方式，”该品牌的首席架构师西尔维娅·施瓦泽(Silvia Schwarzer)说。“所以，我们想把它献给纽约市，但也有彼得为纽约商店特别设计的一些元素。”

在内部，马里诺混合了意大利的设计传统和美国的创新。手工放置的大理石和玻璃镶嵌在闪闪发光的白色地板上，珠宝盒的灵感来自Carlo Scarpa的Delfi Table(它本身的灵感来自Marcel Breuer的设计)。奥斯瓦尔多·博尔萨尼(Osvaldo Borsani)和安杰洛·曼吉亚罗蒂(Angelo Mangiarotti)设计的大理石桌面桌上摆放着特殊的收藏柜，巨大的卡雷拉(Carrera)半柱沿着商店的周边竖立起来。宝格丽从罗马Parco dei Principi酒店的宴会厅购买的两盏Gio Ponti大吊灯(约1960年)从上方照亮了通高空间。“这些都是来自罗马Dolce Vita的意大利设计作品，”施瓦泽谈到马里诺在上世纪中叶的策展时说。“这种组合很重要，因为我们总是会追根溯源。”广告这位建筑师经常以使用奢华的材料和梦幻般的零售空间而闻名，与他一起讨论在视觉遗产中设计，意大利中世纪设计的伟大人物，以及罗马的金色阳光。

广告:您是如何设计这样一个具有强大品牌底蕴的项目的?作为设计师，这个项目如何与品牌和你的风格相联系?

彼得·马里诺:我希望纽约店能表达宝格丽的身份，带有强烈的罗马风格，以及罗马色彩和形式的理念。当我想到宝格丽的身份时，我想到了意大利南部的太阳。我想通过你在罗马下午看到的金色和杏色来反映这一点。它表现在所有的纺织品、家具、墙壁上。宝格丽也是一家非常现代的公司和珠宝商，同时拥有回顾和支持现代设计的双重观点。

墙壁壁龛的杏色调为商店内部带来了金色的罗马光线。白天，纵横交错的façade(以宝格丽古董手镯为灵感的玫瑰花图案)让室内建筑沐浴在阳光下。118高手论坛

马西莫Listri

外观façade的灵感来自1930年的宝格丽手镯。门口是该品牌在罗马旗舰店的复制品。

广告:意大利的设计遗产如何影响商店的设计和家具的选择?在这种情况下，为什么中世纪意大利的设计如此有影响力?

下午:这与宝格丽的身份有关。我想把意大利建筑现代主义的元素引入到店里，因为20世纪中期是意大利历史上的一段时期，这段时期对宝格丽在高级时尚珠宝领域的成功至关重要。当时，罗马的本土电影产业吸引了莉兹·泰勒和艾娃·加德纳等好莱坞明星。泰勒可能是当时宝格丽最著名的顾客。

在翻修后的第五大道门店的内部楼梯间里，有帕沃纳齐托(Pavonazzetto)石砌成的楼梯，周围环绕着受到万神殿(Pantheon)地板启发的网格(宝格丽(Bulgari)星饰)。

广告:新店如何在概念和实物材料上结合美国和罗马的设计?

下午:我喜欢用典型的罗马风格来定义建筑。如果你看楼梯，你可以看到巴洛克式的铺设石头的方法，非常意大利的过程，石头Pavonazzetto, Breccia di Stazzema，红色斑岩，Bois Jordan, Botticino都来自意大利的阿尔卑斯山，就像古代罗马一样。

商店的二楼包括一个休息区，其中有Paolo Buffa椅子(约1940年)和Roberto Giulio Rida(2005年)的世纪中期灵感鸡尾酒桌。奥斯瓦尔多·博尔萨尼(Osvaldo Borsani)的餐桌、躺椅和布法(Buffa)餐具柜构成了其余类似客厅的布置，化妆间则由一对来自上世纪80年代原始店铺的镀金镶板衬托。

广告:纽约店与你在罗马和伦敦设计的其他宝格丽店有什么不同之处?

下午:纽约是一个比罗马或伦敦更年轻、更现代化的城市。对于罗马和伦敦来说，它们的外观都是地标性的，或者按你们的说法，自然地，作为一名建筑师，我想我可以改善外观，但在地标性建筑的限制和限制范围内工作是它自己的建筑挑战，这个过程有它自己的相关品质，尊重一个城市的遗产。在纽约工作，可以更自由地从内到外设计品牌形象。室内更加开放，双层高的天花板构成了地面层的大部分，我们在“柱廊”后面创建了一个私人销售夹层。