1972年，德国灯光设计师因戈·毛雷尔在巴黎的一家商店里首次发现了日本传统扇子“内和”(uchiwa)。他说，当时他以20世纪60年代的无废话的裸灯泡设计而闻名《纽约时报》1977年，“我在寻找能[产生]柔和光线的东西——任何东西。”
内和被证明是解决方案。于是他前往日本，遇到了香川县的渔夫重木达夫(Tatsuo Shigeki)，他的家族世代生产内洼，有些甚至为当地武士生产。大多数工匠已经抛弃了竹子，转而使用塑料，但重木却是古老方法的大师。毛雷尔将一些样品运往慕尼黑，在那里，他将这些漂亮的扇子固定在金属框上，将扇子做成能发出“更温暖、更赏心悦目的光线”的装置。布鲁明戴尔百货公司于1977年开始销售这种鞋子，随后数百家商店纷纷效仿。茂木的团队几乎无法满足需求。
1974年，一场大规模的石油泄漏污染了濑户内海，其中包括距离重木茂木工作室不远的丸game海域，许多种植海苔的人失去了工作。一些人提出，只要毛雷尔答应雇佣他们一年，他们就可以做内芝瓦。设计师用了太多的内褶，不知道该怎么做，他把扇子串成越来越精致的固定装置，有些装置多达70个。
内和灯的风潮最终消退，毛雷尔于1984年停止生产。但由于最近人们对70年代的怀念，它们又回来了。在出版商玛蒂娜·蒙达多利(Martina Mondadori)位于伦敦的家中，壁炉旁摆放着超大型的毛雷尔壁灯。AD100的崇拜者包括汤姆·舍尔(Tom Scheerer)，他在纽约市的内芝瓦吊灯下工作(“它们投射出的柔和光线是无与伦比的”)，以及ASH NYC的威尔·库珀(Will Cooper)，他在底特律的塞琳酒店(The Siren Hotel)悬挂吊坠。“当我们在生活中需要舒适时，这些装置就会出现，就像现在一样，”AD100建筑师Rafael de Cárdenas回忆起他家海滨别墅的内芝瓦灯。难怪她已故父亲的公司的董事总经理克劳德·毛雷尔(Claude Maurer)正考虑与茂木茂木的儿子重修这本书。ingo-maurer.com
