我对我的家的感觉就像我对我的音乐的感觉一样:你必须抓住机会，”莱昂内尔·里奇说。“当我写《彻夜长夜》和《三次淑女》的时候，这很危险，因为当时黑人既不唱卡利普索歌，也不唱华尔兹。但既然人生只有一次机会，那就让它成为一次挑战吧。这就是我对这所房子的感觉。”
当这位创作型歌手买下这座有28个房间的豪宅时，他就遇到了挑战。这座豪宅于1929年由建筑师哈里·科尔纳和威廉·j·盖奇为凯莉·古根海姆(Carrie Guggenheim)建造，位于俯瞰洛杉矶乡村俱乐部的小山丘上。“这是一幢你在任何地方都找不到的房子，更不用说距离比佛利山庄中心10分钟的路程了，”他说的是这栋意大利文艺复兴式建筑，近10年没有更新过。
“每个人看着它都有同样的反应:很漂亮，但我们不想做这项工作。”事实上，我很不情愿，”他承认。他当时的妻子黛安娜说:“这太棒了。”“所以我想，我们应该投入几百万美元，把它翻新一下，然后搬进去。三年半过去了，它仍然没有完成。”
也许永远不会，因为里奇承认，创作音乐和家庭是同时的乐趣。里奇说，这对夫妇仍然是“好朋友”，他们的第一项工作就是揭开俗气之下的华丽尸骨:华丽的木地板，由于埋在白色地毯下，多年来一直很原始;入口发光的石灰石墙壁，在清漆下变暗并隐藏起来。“房子就像人一样，”里奇沉思着。“一个拥有智慧的80岁老人确实很棒，但当他19岁的时候是什么样子呢?”房子最初建造时的灵感是什么?那块白色的石头是这座房子的青春。”
至于这个家的整体氛围，“我在这里试图做的是表演旅行，”这位总是在路上的艺人说，“最终我找到了一个地方，在那里我可以应用我在其他国家看到的一切。”他通过电子邮件发送的照片，将这些不同的想法传递给“把我的想法汇集在一起的大师们”——这个团队包括室内设计师彼得·斯奇凡多和j·乔纳森·约瑟夫，以及直到最近去世的建筑师罗伯特·阿特里。
里奇激发了他的旅行欲望，其中一个例子是建筑外部微妙的帕洛米诺色调，这是他在科莫湖山顶上看到的红衣主教的房子上首次发现的。宽敞的客厅墙上挂着高光泽、淡黄色的威尼斯石膏，灵感来自里奇访问波兰总统府。“墙壁的镜像效果是如此美丽，我不得不问:你是如何做到这一点的?”他学会了用几层油漆，像石头一样抛光抛光。“这并不容易得到，但一旦完成，房间里就可以有一张椅子，而且它是可行的。”他停顿了一下。他笑着说:“那些激发我灵感的东西，都是多年前用廉价的劳动力和材料完成的。为了重新创造它们，我花了一大笔钱。”
尽管如此，在这场变幻莫测的想象盛宴中，令人着迷的还是他的个人风格:一座描绘里奇的手与他父亲的手交织在一起的青铜雕塑;布克·t·华盛顿(Booker T. Washington)和乔治·华盛顿·卡弗(George Washington Carver)写给里奇祖母的装在相框里的信件。里奇的祖母是阿拉巴马州塔斯基吉学院(Tuskegee Institute)的教员，里奇就是在那里长大的;台球室里的两幅画是爵士小号手和他的朋友迈尔斯·戴维斯画的。动力学文摘(“聪明，复杂，扭曲，在各个方面，就像迈尔斯”)在背面签名:“从最好的到最好的。”
高高的天花板，引人注目的楼梯，宽阔的长廊和国际化的气派，里奇的庄园可以在世界上任何地方——这正是他计划的方式。“我把家里的房间称为目的地。如果我想住在巴黎的套间里，我就上楼去卧室，关上门。意大利?我走到外面的石头小路上，回头看到了红衣主教的房子。因为我的事业，我每隔一周就得坐一次飞机。所以当人们问你，你去哪里度假?”我说，我回家。’”
