来认识一下种植迷你百万美元树的人吧

乍一看，瑞恩·尼尔(Ryan Neil)似乎不符合盆景大师的形象。他年轻，美国人，体格健壮，长得像汤姆·布雷迪。但表象可能具有欺骗性。尼尔在科罗拉多州长大，第一次在一个县集市上发现了盆景，12岁时开始了他的第一次实习，在加州理工大学圣路易斯奥比斯波分校学习园艺，然后在日本师从传奇人物木村正彦。狂野西部崎岖不平的树木最终向他招手，他打开了门盆景Mirai2010年在俄勒冈州。从那时起，他就成为了当今最受尊敬的盆景艺术家之一，吸引了一批眼光敏锐的客户，他的作品也在纽约艺术博物馆等机构展出波特兰艺术博物馆．

我和尼尔坐下来聊了聊盆景的根本原因，包括他的树能卖到这么高的价钱。

金博宝188app网址建筑消化:你在科罗拉多州长大，当你想到盆景时，这里并不是你首先想到的地方。你是如何接触到这门学科的?

瑞安尼尔:12岁的时候，我在一个县集市上看到人们在一个摊位上买盆景树。我就想，天哪，正常人都能做到!所以我去了图书馆，查阅了我能找到的每一本关于它的书。我在一本杂志上发现了(我未来的主人)木村先生的作品，这对我来说是非常直接的。188金宝他给他的树赋予了人类的品质，所以从那时起，我的目标就是去他的苗圃，在他手下当学徒。

尼尔在盆景未来的庭院。

图片:Chris Hornbecker

广告:你最终做到了。

RN:是的，但我的研究首先把我带到了丹佛的一位叫哈罗德·佐佐木的先生，他有一个盆景苗圃。他主要研究的是他从落基山脉采集的矮小树木。那是我第一次接触有200到500年历史的材料，它们自然是矮小的，因为它生长在一个封闭的环境中。佐佐木佐木知道如何忠实地、恭敬地、负责任地提取它们，然后知道如何操纵它们，创造出这些美丽的形式。我开始每个月有一天和他一起学习。每周三放学后，我都会开车三个小时翻看落基山脉，和他在一起。然后我开车回家。

之后，我去了日本，师从被认为是现代盆景之父的木村先生。他真的改变了传统盆景的面貌，并把它变成了非常创新的艺术努力，就像世界现在所看到的那样。我应该(说明)我对亚洲文化不是特别热衷。我去日本不是因为我爱日本。我去日本是因为我喜欢盆景，那是了解盆景最好的地方。

柔软的松树。

图片:Bonsai Mirai提供

广告:盆景有什么吸引你的地方?

RN:作为一名盆景爱好者，我认为这是一种更高层次的艺术形式，是一种媒介，可以引发关于我们的社会、社会问题以及我们与环境的关系的更大讨论。盆景作为一种艺术形式和实践，在诠释方面具有极其广阔的开放性。让我感兴趣的是使用这些从崎岖的环境中收集来的古老树木，并试图塑造出当地的形状和典型的形状，使这些树木从那个地区和环境中被识别出来。

广告:你的诊所在俄勒冈州，波特兰外。你为什么选择那个地区?

RN:我们在Mirai有接近2000年的树。这些是特殊情况，但大致范围是200到600年。这些是美国西部的本土物种。在我上高中的时候，我爸爸和我开始去落基山脉寻找材料，并以可持续和负责任的方式收集它们。当我去日本当学徒时，最大的优势之一是我已经开始与野生树木打交道了。我去那里不是为了学习日本的盆景制作方法，这是一个相当模式化的学科——你在模式上力求完美。对我来说，这并不能代表美国的景观，也不能代表我一直在研究的物种。

落基山杜松。

图片:Bonsai Mirai提供

广告:你还自己收集树木吗?

RN:我周围有一整个社区。我们的学生来自17个国家，客户遍及美国几乎每个州。我开始寻找比我更擅长收集树木的人。我开始寻找陶艺家和木工，他们可以为我制作展示树木的平台。

广告:你希望通过你的作品表达什么?

RN:我的目标是创造出那些你不能只是走过，并感到矛盾的作品。我希望有人做出回应。不管他们讨厌它还是喜欢它，至少他们不能忽视它。我的设计理念是将不对称的程度推到一个点，要么唤起一种情感，要么唤起一种不适，要么在设计能量中激发一种兴奋，迫使人们回应和承认这件作品。当你挑战极限时，你显然会遇到很多失败，无论是树中的结构失败还是设计失败。但通过突破这些外部界限，我认为我们已经能够在很大程度上完善我们如何在创造情感、能量和设计的探索中生存。但我们也要走这条线，所以我们仍然保持它的完整性。随着时间的推移，这些变化不受我们的控制，这就是盆景如此特别的原因。

尼尔正在修剪他的盆栽树。

图片:亚瑟·希区柯克

广告:你的圣诞树每棵售价在2500美元到75万美元之间，你如何确定它们的价值呢?

RN:实际上，我正在与密苏里大学的一位经济学教授合作，研究是否可以开发某种算法，可以基于特定的标准和类别计算价值。那些卖得非常高的作品包含了该物种最有价值的特征，并拥有那些最高形式的特征，然后投入到那棵树中的设计也最大限度地提高了它的审美能力，尽可能地吸引人，有趣和美丽。然后陶瓷也有同样的投资水平。仅陶瓷容器就价值1.5万到2万美元。

广告:你们有什么样的客户?

RN:我们的客户名单开始变得非常排外，但除此之外，我们还必须签署保密协议。我们生活在亚马逊国家、微软国家、耐克国家、阿迪达斯国家和威廉·肯尼迪国家，所以这里的客户名单相当丰富。我们在佛罗里达、纽约、德克萨斯和湾区也有很强的联系。我们卖的所有树都必须在户外生长。我有个客户住在曼哈顿贝聿铭的大楼里，他的大理石架子正对着斜角玻璃窗。因此，有些客户已经找到了能够在室内培育这些植物的环境，但这是一件极具挑战性的事情。我们还设计了他们种植树木的空间。

葡萄树枫。

图片:Bonsai Mirai提供

广告:我们在室内看到的盆景和你做的盆景有什么不同?

RN:通常情况下，当你在室内看到树木时，那些树木都是热带性质的，比如无花果、雪蕨，或者适应低光环境的树木。我们工作的树是180度相反的。它们是一种依赖超高强度紫外线的树木，比如杜松和铁杉。这些树木需要更高水平的光照才能生存，它们还需要经历温度波动。

广告:最近，盆栽又重新兴起了，尤其是盆景和多肉植物。你认为这是什么原因?

我认为我们正在经历的运动是人们认识到我们与环境的联系——或者潜在地成为我们与环境的脱节——正在使我们远离我们赖以作为连接和健康中心的存在和生活方式。因此，与那些最终的未来将受到限制和终止的东西(如剪下来的花)相比，合作并在这个不断进化的活艺术作品中发挥作用的愿望是有吸引力的。同时，我认为这是一种重新评估，人们开始考虑如何使我们的直接环境成为我们能够在生活中达到更好平衡的空间。我认为其中一个关键支柱是培养这些非常安静，不反应，不快速，移动的，有生命的东西，仍然给你反馈，让你参与，只是放慢一分钟。

培养某种东西的整个思想不是最小化你在这段关系中的作用，而是最大化这个角色在这段关系中的作用——对另一个生物的义务。