为了拍摄她的一系列印象主义电影，探索从华盛顿特区到洛杉矶再到北京的现代大都市，萨拉•莫里斯她已经成功地进入了一些非常不寻常的地方——包括克林顿总统的内阁会议室和芝加哥郊外费米实验室的大型粒子加速器——她还征服了布拉德·皮特和中国的专制统治者。一个寒冷的早晨，莫里斯在她位于曼哈顿切尔西区的工作室里说:“如果你让他们对艺术的想法说不感到尴尬，你就能成功地应对任何情况。”
嗯,差不多。在拍摄她的最新电影时，芝加哥,预定下个月在柏林的Capitain Petzel画廊首映式上，她遇到了全媒体女王。“我不得不说，奥普拉比中国政府更难打交道，”莫里斯说，他有一双深邃而睿智的眼睛和低沉的声音。很明显，温弗瑞不听话。艺术家只会暗示她得到了她需要的。
莫里斯在电影和绘画领域开创了国际惯例。她开始研究建筑，这是她的主118高手论坛要主题，她较少从人们可能期望的美学立场出发，而是更多地从心理学和政治角度出发;她的作品巧妙地挖掘了建筑与权力——公司和政府118高手论坛——之间不可分割的联系，更不用说其创作背后不可避免的巨大自我。她还对她所说的建筑世界的电影品质感到好奇，或者“我们如何解读自己在其中的移动，我们如何解读他人在其中的移动。”她自己对公共空间的恐惧并没有抑制她对建筑的迷恋，甚至是拉斯维加斯风格的照明和其他干扰，都能吸引人们进入。她说:“你看，大通银行现在也在用这个。”“当你走进自动取款机时，它看起来就像一个赌场。”
她的画作，以及她2006年在纽约市杠杆屋(Lever House)所做的特定地点的装置作品，都是抽象而大胆的图形。在她的电脑上“构建”了粗轮廓几何图案的模板后，莫里斯开始摆弄颜色，插入有光泽的家用涂料的阴影。“这实际上很有禅意，尽管我不是，”她在谈到自己的数字绘画方法时表示，这种方法与她曾经的老板杰夫·昆斯(Jeff Koons)的方法类似。
有时莫里斯的画布灵感来自她的电影——约翰·汉考克大楼，在芝加哥,是她新作品的起点，有时也不是，就像她最近的画一样，都是用功能出色的回形针做的。她说:“我喜欢选择一种日常的形式，它在官僚机构中扮演着这样的角色。”“它看起来非常古老，但它仍然是一件如此美丽的东西。在曲别针出现之前，人们通常使用别针，但那当然变得非常血腥。”
莫里斯在她典型的丰富研究过程中发现了这个事实。为了准备直线上的点，她2010年的电影讲述了建筑师菲利普·约翰逊和路德维希·密斯·凡德罗相互交织的职业生涯，莫里斯深入研究了密斯的法恩斯沃斯住宅和约翰逊的玻璃住宅的制作。她欢迎有机会研究密斯，这位现代主义大师在1938年决定从纳粹德国移民到美国，她说，“影响了美国的形象和现实，影响了我们国家的样子，影响了公司的建设，影响了公共空间的样子。”约翰逊和密斯的职业关系——莫里斯将其比作策展人与艺术家、学生与导师的关系——也提供了丰富的素材。
和她的大多数电影一样，直线上的点没有对白，通过一系列精美的框架、几乎静止的图像和简短的动作来展现:法恩斯沃斯(Farnsworth)的墙上挂满了窗帘;上了年纪的商人们在曼哈顿的四季餐厅(Four Seasons restaurant)吃午饭，这家餐厅是密斯(Mies)建筑里的约翰逊(Johnson)风格的室内设计。(艺术家利亚姆·吉利克(Liam Gillick)是莫里斯的丈夫，他将音乐分成片段，然后她将其编成原声带，这是他们的日常工作。)虽然莫里斯明显迷恋密斯，但他对约翰逊的态度很矛盾。她说:“很多人不认为他是一个认真的建筑师，这对我来说很有趣。”“在某些方面，他比密斯更有趣。更妥协，更没有天赋，但可能更有趣。”
从主流中寻找素材可能是莫里斯的强项，但她对加入主流没有兴趣。她拒绝了好莱坞的邀约:“我对它的了解很少，这让我有点害怕。”她不喜欢恐怖片。
