透明的篮球场立方体在纽约Tanya Bonakdar画廊的“后见之明的偏见”展览中展出。
透明的篮球场立方体在纽约Tanya Bonakdar画廊的“后见之明的偏见”展览中展出。 图片:Dan Bradica
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谢里尔·罗兰有力的作品记录了从监禁到艺术的旅程

他是如何将连体衣、监狱信件和军需品的“结构性偏见”转化为艺术的

谢里尔罗兰他在北卡罗来纳的北卡罗来纳大学格林斯博罗分校的工作室艺术研究生院度过了第一年,与一份错误的搜查令默默地为自己的清白而战。谢里尔确信,致力于对他不利的证据的起诉小组不会发现任何东西——他们也没有。不幸的是,传统上,体制的权力得到了它想要的.因此,在2013年春天,谢里尔在华盛顿特区监狱被判入狱一年零30天。29岁的他低着头,服完刑。

毫不奇怪,任何人在重返社会后,与监狱系统的接触都会极大地影响他们的职业发展;背景调查尤其限制了被监禁者进入无数行业的机会。因此,谢里尔背负着一堆研究生院的债务,还有一个在监禁期间出生的孩子,他不打算回到自己的工作室,这是可以理解的。他说:“我一直被拖着走,认为我的记录不会干净,所以我已经形成了一个想法,我不能回到学校学习艺术。”但在2015年12月,谢里尔被免除了所有指控。突然之间,犯罪记录所造成的进入障碍不复存在。所以,谢里尔最终决定完成他的学位。

当然,情况完全不同。谢里尔说,在他精神上生活在华盛顿特区(他的逮捕令所在地)和格林斯博罗(他上学的地方)之间的第一年,他并没有巩固自己的艺术硕士声誉。“我在很多方面都很封闭,”他说。“它影响了我创作真正作品的能力,在我的实践中造成了很多干扰。”他努力寻找自由讨论自己生活中的位置的能力,同时也要处理任何监禁带来的情绪反应。

谢里尔·罗兰雕塑作品的全貌。

图片:Dan Bradica

2016年秋天开学时,谢里尔努力让人们看到他正在经历的一切。结果就是连身裤项目这是一场为期一年的学校表演,谢里尔穿着他以前的橙色制服,在UNCG校园里表演他的监狱例行公事。作为他的表演的一部分,他的学术景观成为了华盛顿惩教机构的一面镜子。谢里尔利用约束他内部空间的规则在外部空间中迁移:“艺术建筑是我的街区,所以我可以在里面穿短裤。当我离开我的街区时,我必须从A点走到B点,所以如果有人拦下我聊天,我会让他们护送我到B点。当我移动时,当我穿上这套衣服时,它遵守了矫正规则。”

同学和校园访客在潜意识里也反映了这些规律。谢里尔目睹了每个人,从学生到校警再到教授,对他的诉讼的反应最终会触动他,尤其是当他觉得自己需要说服他们相信他的道德和人性时。随着时间的推移,谢里尔说,他知道自己正在解构比自己的经历大得多的东西,这让他感到欣慰。他明白,这套西装“在结构上根植于偏见”,因此要面对的是一个习惯于对穿橙色衣服的人做出负面反应的社会。

有特区惩教署邮票的丙烯酸信封。

图片:Dan Bradica

随着他与该项目关系的加深,该项目的影响力也在不断扩大。研究生毕业后,谢里尔的工作走向了全国——从6.3英里的步行穿过华盛顿特区,到在布鲁克林公共图书馆外的台阶上迈开7 × 9英尺的步伐——与此同时,他还让路人了解这个国家的监禁到底是什么样子。当新冠肺炎来袭时,谢里尔回到了他的工作室,开始创作仍然在拷问他身体外的睾丸空间的作品。

在监狱里,由于资源匮乏,曾经被监禁的人常常被迫变得有创造力——用奇多饼干做美食,用融化的彩虹糖画画,用过期的杂志做课程,甚至是室内设计他们的牢房。188金宝谢里尔说:“我们没有这么多东西,我们必须有创造力。”“所以我想用同样有限的工具来挑战自己。”谢里尔最近在Tanya Bonakdar画廊在纽约,”后见之明偏见展览由四件雕塑作品组成,这些雕塑都是由身体和象征性的墓室材料构成的,展览将于2月5日(周六)结束。

墙上挂着丙烯酸信封,上面印着惩教署的邮票,上面写着他们不对被监禁居民写的任何内容负责(谢里尔指出,讽刺的是,他们放弃了一个他们假装拥有人类的空间的所有权)。有三个煤渣蚀刻雕塑,由蓝色和红色的Kool-Aid勾勒,灵感来自谢里尔在监狱里找到的家:他在想家的时候会沿着煤渣砖牢房的墙壁,搭配Kool-Aid混合的怀旧快乐。

这是谢里尔·罗兰亲笔写的情人节情书用亚克力激光蚀刻出来的。

图片:Dan Bradica

丙烯情书的特写。

丹Bradica

接下来是两个透明的立方体,分别装着一个篮球框和一个装着商品的透明奖品袋,这是在暗示谢里尔和他被监禁的邻居们即使在举办有奖品的篮球比赛时,他们仍然受到警卫的限制和监视。或许最伤感的是,谢里尔将他在情人节写给孩子母亲的信上的文字叠加在一起,这些文字是他被监禁时写的,用激光蚀刻在丙烯酸树脂上,模仿安全玻璃。

当然,每件雕塑都可以有自己的文章,概述使用的每一种材料,它与谢里尔在里面的时间的关系,以及他如何在精神上从外部理清他的生活经历。这是因为谢里尔的意图非常复杂;此外,它也是一个关键的例子,说明了为什么涉及系统的个人是艺术社区的资产。

从历史上看,艺术和设计的世界一直是对那些具有一定经济地位和种族的人开放的。尽管权力动态正在缓慢但肯定地朝着多元化的视角转变,但在涉及到曾经被监禁的个人时,艺术和设计界仍然在模仿其他行业。当我们谈论监禁后的生活时,我们讨论的是许多系统中涉及的个人不公正地争夺的权利,从住房到普通教育文凭。但是那些攀登马斯洛需求层次理论的权利呢?艺术家们自己呢?

艺术家谢里尔·罗兰的黑白肖像。

图片:Gioncarlo Valentine