希望死后请与当代干预弗兰克·劳埃德·赖特在他最著名的作品之一是一个可以说毫无创造性的运动。这是一件好事,然后,在1919年设计的蜀葵的房子在洛杉矶,它坐落在橄榄山上,有一个同样重要的历史沉思:赖特的客户机,艾琳Barnsdall,叛逆的石油女继承人和艺术赞助人,他被证明是一个强大的匹配架构师的坚强的意志。现在两人的决斗关系背后的缪斯”纠葛:路易斯盖和亚当·西尔弗曼在蜀葵的房子,“今天首开先河的安装孔内具有里程碑意义的住宅。
“有这种推和拉,但他们必须一起工作,”艺术家露易丝帽告诉广告专业。“在某种程度上,我有更多的兴趣和尊重她,”她co-exhibitor补充道,陶瓷艺术家亚当·西尔弗曼。艺术家发现共同点赖特和Barnsdall之间的动态——“平衡和悬挂,拉伸和挤压,“作为帽子定义了它自己的创造性的过程。艺术家严重倾向的概念相反的力量激励几个新的原创作品每个“纠葛”,这标志着艺人夫妇的第一个共享演示。
该展览也代表了一个第一;蜀葵家从未举办了一个当代艺术的安装。阀盖和西尔弗曼联系时相应的管理他们的期望蜀葵的房子去年夏天馆长修道院张伯伦分支来衡量她愿意举办一个显示的。幸运的是,他们的时机刚刚好:蜀葵的房子,这是八赖特的建筑之一(和洛杉矶第一)是公认的联合国教科文组织世界遗产2019年,刚刚重新开放后两年的修复计划,和管理者的团队渴望”更富创造性的思考,”张伯伦分支说。“这些都是分层的空间,有很多声音。添加新的叙事是非常重要的。”
那些新voices-Bonnet和西尔弗曼,exact-can现在被认为一旦游客通过住宅狭窄的入口。阀盖的高度情绪化的油画,如蜀葵绿色,紧紧抓住,空洞的手在条目,参与谈话西尔弗曼的复杂层状陶瓷。向右,指着洒满阳光的口袋里凉廊和客厅之间的空间,蜀葵黄金,大规模的肉质握把与另一个陶瓷容器。作品探索物理之间的编排和概念的边界附件:“他们总是加入,”西尔弗曼说的战略匹配。
