通过打开与一个微妙的,但令人不安的紧张,既迷人美丽的对某种degree-uncomfortable观看。这是1920年代纽约和艾琳Redfield(泰Thompson)进入一个玩具店,白人专门购物。帽子放在这样,她设法吸引注意力从她周围的人,这一个黑人女性在那个时代正是她想要的。
“不舒服真的需要感觉,“这部电影的制片设计师说,诺拉Mendis。“她需要感觉的地方,没有人注意到她。没有人看到她是如何的隐藏,连观众都清楚发生了什么。”
隐藏的行为,我们隐藏自己,谁是我们躲避主题在1929所以Nella拉森的同名小说,已经被改编成了电影的导演丽贝卡大厅,并完全采用黑色和白色。没有颜色在整个电影推Mendis从她的设计舒适区。而规划的电影,她和她的团队将手机设置为黑色和白色,只看潜力定位球。“你真正开始看到不同的事情,”她说。“我更倾向结构和模式因为没有颜色的情况下,你真的觉得纹理的差异。”
的故事通过遵循艾琳和她的童年朋友克莱尔Kendry (Ruth Negga)后重新连接一个机会遇到在一家高档酒店的一个茶室。两个迎头赶上和交换的故事,艾琳很快发现克莱尔是白色的传递。
“茶房间,他们第一次见到对方的船库展望公园,这是一个令人难以置信的,美丽的建筑,”Mendis说。“我把很多研究茶房间,花园音乐学院,和温室从那时明亮,白色,空灵的感觉。我非常接近引用茶房间大花式hotels-we带来了大量的植物。”
当女人上楼克莱尔的酒店房间,那些郁郁葱葱的,浮夸的设计元素进行到这个空间,这是电影只是建立在一个阶段。”,丽贝卡,我谈了很多关于呼应了茶室的架构,“Mendis说。118高手论坛“幸好我带了拱门和列,[这]实际上是完全匹配在展望公园是什么船库。“酒店房间感到“非常现代,“Mendis解释说,他们带来了大量的玻璃和metal-shininess和缎。“这些东西都是非常重要的。这是一个困难的场景,但它是一个美丽的空间。”
她经常光顾各种商店源项,包括古董节俭——她最喜欢二手的纽约地方员工“有很大的味道和风格,常常玩的老曲调。”这是小,但已经“非常快速周转,所以你可以每周去三次,找到所有新的宝藏。”
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斯特拉·达拉斯家在威廉斯堡担任另一个资源的纺织品,除了本杰明摩尔油漆店在皇后区发生出售古董墙纸。然而,Mendis不会透露确切位置。“如果你知道,你知道很多人都是知道的,”她说。“他们有他们的股票的论文和笔记的他们有多少卷。”
壁纸的神秘油漆店可以发现Redfield房子,卧室和客厅。“这可能是一个痛苦挂,因为它是真正的交易,但它是如此美丽。Redfield房子是迄今为止我最喜欢的设置,因为我们花了这么多时间,我花了这么多的大脑空间思考每一个小的方面。”
