“我们强烈地感觉到我们需要给空间一个心脏,”设计师说托马斯·赫斯维克当他站在非洲最备受期待的中庭建筑,Zeitz非洲当代艺术博物馆在开普敦,他设计和下周将对公众开放。,一旦粮食筒仓和,大半个世纪以来,非洲撒哈拉沙漠以南地区最高的建筑,标志着许多第一:赫斯维克在非洲的第一个项目,第一个博物馆,和第一次主要的当代艺术博物馆都在非洲和致力于非洲当代艺术。
赫斯维克的“心”指的是飞涨的心房,他和他的团队创造了通过减少中间的原始结构,仓廪建筑由56个存储筒仓和隔壁电梯大楼。这是一个恰当的比喻为这个特殊的建筑,进行了混凝土框架的压力成为重振V&A码头地区的心跳,更广泛地说,摇篮和推动扩大关注和庆祝这个大陆上的艺术在全球范围内。
当我们站在中庭,游客们嗡嗡作响,管弦乐队排练在地下室水平,指出从字符串上升穿过拱形,eavelike上图样,给空间near-cathedral感觉——“我们无意中做了一个伟大的声学空间,”赫斯维克有些兴高采烈地听了一会儿后说。其实际的灵感,更谦虚。
“当我们开始工作时,仍有一些原始玉米从筒仓,”赫斯维克回忆说。“我们设法得到的谷物之一,数码扫描,扩大粮食十层楼高,和使用,随着雕刻图案。“建筑工人用双刀手锯精心雕刻的曲线美的密室,给游客一种x射线的视图到它的结构。
架构师,通常在商业建筑的事情,这个方法创建空间的剥离的部分建筑是一个新的挑战,尽管是一个受欢迎的一个。“这是解构,考古学一部分,”赫斯维克说工作室的垫钱,项目领导。“我们看到和使用现有的建筑想发生什么;这是它的乐趣的一部分。”
“我的一个遗憾是,我们不可能减少粮食的玉米和把它旁边的博物馆在广场上,“赫斯维克笑着说。“只是帮助人们理解积极和消极空间。”
除了空间理论,方法与赫斯维克工作室的大量努力,甚至保护和突出的建筑的历史。
“如果我们撞倒了这个建筑,使一个新的闪亮的飞船,提出一个阈值的问题,人不是被鼓励去里面,”赫斯维克说。“这将只是一个闪亮的对象,人们会和外面拍照,离开。所以我们想知道我们可以做出一个令人信服的innard,外面的而不是令人难忘的空间。”
这十多年前开始好奇,当南非企业家Ravi Naidoo,赫斯维克在他设计大会上见面后,问他来访问这个网站。当时,赫斯维克回忆说,筒仓是“隐藏在普通的场景。“对开普敦人而言知道他们的城市最高的建筑,但它一直被抛弃了。Flash向前几年,V&A码头发展,不断努力改进区域和开普敦变成全球目标,提出必要的资助一个文化机构,与德国企业家Jochen Zeitz房子他收藏的当代非洲艺术。
解释说,“我们的使命Zeitz MOCAA CEO马克•Coetzee”是获得的工件从非洲大陆和确保他们保持在非洲大陆。作为一个机构,对我们来说是很重要的授权不仅这里的声音,青春,所以他们可以看到艺术和声音走出他们的社区和发展一种自豪感在他们国家的艺术。”
当然,南非的殖民历史决定招募欧洲建筑师为其庆祝非洲艺术的一个复杂的一个。赫斯维克,他希望buzz围绕这个机构开放开门对许多当代非洲艺术更多的住房。“这只是一个开始,”他说。
他还意识到确保建筑充分反映了其历史和环境(因此“崭新的宇宙飞船”)的拒绝,他的精神已经部分计划自成立以来。
“我们花了两天时间12年前走过所有不同的空间,”他回忆说。“这是鸽粪和蜘蛛网和污垢。但我们认为,我们不能抹去。我们必须应对建筑和这里已经一起玩。”
所以,赫斯维克的团队削弱结构,揭示其骨骼和历史。“很多新的空间能感觉到无菌和寒冷,还有混凝土常与一定的硬度,“说,建筑师的建筑材料,这是,在他第一次访问,覆盖着一层厚厚的白色油漆。“一旦我们得到了油漆,我们发现混凝土有温暖;里面的石头,你不觉得在现代混凝土。它含有灰尘从桌山。这是一个真正的缝合环境。”
结果是近20000平方英尺的画廊空间,分布在九层,分为接近传统的“白色立方体”和赫斯维克和公司称之为“发现空间,“他们雕刻的原始建筑,未完成。“无论可以显示历史和显示机器,我们这么做,”设计师说。移动图像画廊,例如,由五个竖井开口锯到他们。像任何有竞争力的现代博物馆,蔡茨的书店,一家餐馆,阅览室(当地青年和教育特别是那些大巴从更深远的领域——一个优先级),和一个屋顶花园雕塑。
外观上最显著的特征——赫斯维克中最闪亮的物体”病耻感的一系列测地线从混凝土框架窗口伸出。不过,这些也有他们的根建筑的过去。“在思考如何把玻璃的部分我们想让阳光进来,觉得我们不能只是放在平坦的无菌玻璃,它被误认为是一个办公室或呼叫中心或公寓,”设计师说。“所以我们思考如何使用现有的框架。“结果56-panel窗户,伪造本地和起重机吊到他们的框架,是一个目视判读的巨大压力粮食一旦装在筒仓,以及它如何可能隆起的开放(“这是有点像玻璃吹到铁丝网,”建筑师解释)。在筒仓,酒店毗邻博物馆(架构师和开发人员希望将有助于吸引国内外游客),他们在房间里作为平面框架的全面视图;虽然建筑不再承担最高的称号,它仍然是最高的海滨。
“我们真正想做的是,揭示了结构,”赫斯维克说一个恰当的汇总所有的架构决策,从整体结构到决定离开凹痕,意外削减锯条,和所有其他形式的“错误”建筑的表面可见。“我们想让最有趣的部分,让他们供每个人使用。”
说,建筑师的意识和,事实上,已经准了:他的结构,在一天结束的时候,是一个背景下,尽管异常构思,到更大的文化庆祝它的房子。“我们的工作是让人们在创造空间,然后让开,”他说。“所有的生命和色彩的艺术。,这是难以置信的看到这种情况发生。”
