参观马丁·斯科塞斯在纽约的家

本文最初发表于1994年4月的《建筑文摘》。金博宝188app网址

伊迪丝·沃顿发明了不动产的符号学。她可以像分析句子一样分析纽约的街区，并告诉你每栋房子的位置意味着什么。她笔下人物的一举一动——他们购买、出售、建造、失去或继承的褐砂石或豪宅——帮助定义了他们。

马丁·斯科塞斯(Martin Scorsese)的纽约——他童年和早期电影中的小意大利——和沃顿的纽约一样，都是一个受限制的、被定义的领域。作为一个孩子，他注意到了它的边界:他甚至从来没有冒险到格林威治村北部。作为一个人，作为一个艺术家，他已经考虑到了它的吸引力。“我是一个死忠的纽约人，但我一生都在拍电影，住在外景。当我准备为自己安家时，我不知道在曼哈顿什么样的生活方式会让我感觉最舒服。这取决于你从哪里开始。我从下东区的公寓开始。我当然不会再回伊丽莎白街了。但是我属于哪里呢?”

斯科塞斯两年前明确地解决了这个问题，当时他搬到了上东区一个带围墙花园的联排别墅——不像纽约的豪宅那么豪华纯真的年代但建造于同一时期。他说，这个社区“有一种小镇的感觉，即使街角有一条繁忙的大道。”在凌晨时分，当车辆稀少时，他有时能听到马车从窗户下驶过的声音。他说，这帮助他想象沃顿商学院在纽约的感觉。

这座联排别墅也给了导演一种“永恒感”，这种感觉直到现在都难以捉摸。“我尝试过高层公寓，我仍然喜欢那里的风景，但它们不够个性化。我也试过阁楼，那里有漂亮的空间，有漂亮的光线，但市中心的工业街区让我想起了我长大的街道。当我住在阁楼里，在同一个空间里剪辑我的电影时，我和我的工作没有足够的距离。这不仅仅是因为你不能关上一扇门:当你在剪辑一部电影时，它似乎渗透到你的生活安排中。在最凄凉的时刻——绝望的时刻——我感觉好像从未离开过我的故乡。”

大多数现代艺术家都容易受到这种阴郁的影响，但如果指望他们的装饰看起来像他们的图像，那就太天真了。约瑟夫·博伊斯(Joseph Beuys)的咖啡桌下可能没有血迹斑斑的鬣狗尸体，而马丁·斯科塞斯(Martin Scorsese)家中唯一能让人回忆起卑鄙街道的文物，就是他餐厅餐具柜上的一瓶grappa酒和一块来自波西塔诺(Positano)的绿松石陶器。他的房间是温暖的，高雅的，优雅的男性时尚和不做作。含蓄的如何?他的厨房角落里有一张格纹狗床，埃姆斯椅子旁边的电话桌上放着一盒纸巾。看起来，他好像真的是在图书馆的维多利亚式办公桌上付账。他独自坐在农舍的一张桌子上，坐在洗得很干净的棉质餐垫上，一边看探索频道。他的盘子是男人在妻子保留结婚礼物后给自己买的那种。

马蒂的设计师凯伦·霍顿(Karen Houghton)说:“马蒂有一种朴素的、近乎修道的感觉。”“他的所有物品对他来说都有个人意义，或者与他的一部电影有关。他不是唯物主义者，而我也不是唯物主义者，所以我想这也是我们相处融洽的原因之一。”霍顿住在纽约的尼亚克，他是通过电影界的共同朋友认识斯科塞斯的。她设计了他之前的公寓——一个七十五层的空间，有一个壮观的景观和最少的家具。“那是一个时尚、酷炫的地方，”她回忆道。“他和鹰在一起，他可以看到哈德逊河。我觉得马蒂需要更温暖的生活，现在他有了。房子已经建好了，它是一个受欢迎的家。”

斯科塞斯说，他和霍顿合作的方式就像和一个制作设计师合作一样。“她来到片场，给我看照片和样品，然后我做决定。”霍顿形容她的客户“非常直接，平易近人。他有很高的期望，但他给了你很多自由。对于他想要什么，他也给了我一个很好的定义。”

联排别墅每一层的装饰都有不同的氛围，适应其功能。一楼的餐厅通往花园，斯科塞斯想让它有一种“乡土的感觉”。四楼的书房是导演的老巢:他在那里工作、阅读、听音乐、放映电影和看电视，他经常调到美国电影频道(American Movie Channel)。“我不太喜欢看电视，”他承认。暴力吗?他笑了。“不，这并不困扰我。广告、情景喜剧和摇滚视频才是绝对可怕的。”

霍顿最大的挑战是二楼的开放式起居空间。旧的升降机井，现在是电梯，把它一分为二，不能重新定位，所以她创造了两个独立的接待区——“亲密的口袋”，正如斯科塞斯所说的——用浅色的木地板、淡褐色的墙壁和凹形照明来充分利用自然光线。后面是一间拿破仑式优雅的客厅，可以容纳十到十二个人观看电影。前面是一个精致的图书馆，设计师将一个带套的沙发与古董拉瓦尔·克明(Lavar Kermin)地毯、一张维多利亚时代的桌子、一面墙的书架和带有帝国牌线条的侧椅混合在一起。“我喜欢马蒂坐在那里的样子，”她说。但霍顿也准备把他上一套公寓里的埃姆斯椅子整合起来。“他是埃姆斯主席的合适人选，但并不是每个人都这样。有些人应该把他们的埃姆斯椅拿走。”

电影制作是军事生活和宫廷生活的混合体:一切都在公开场合进行。这可能就是斯科塞斯如此保护自己隐私的原因。“在拍电影的间隙，”他说，“有一段时间，我什么都不做，只是躲起来看书。我的女儿们来看我，偶尔会有客人来吃晚饭——但仅此而已。一旦有工作要做，就必须无情地挤出时间。”

但是，斯科塞斯的别墅打动游客的不是他的孤独，而是他的依恋——他周围存在的力量。导演黑泽明(Akira Kurosawa)在桌子上给了他日本版画，在图书馆给了他两个仪式玩偶——一个天皇和一个皇后。玻璃柜里摆满了护身符和曼妥思。高仓健(Ken Takakura)把武士马镫放在客厅的壁炉架上。那把像雕塑一样挂在墙上的吉他是一把原装的Stratocaster——“纯粹的一把”——罗比·罗伯逊用它演奏过最后的华尔兹，斯科塞斯1978年关于乐队的电影。至于挂在每个房间和大厅里的非凡的电影海报收藏，只有当你看到的时候纯真的年代(1993)，你会意识到斯科塞斯在谈论他们时所采用的敬畏、权威和部落自豪感的语气。他是个老纽约人，向你展示他的全家福。

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