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参观这个由AD100设计师埃利奥特·巴恩斯设计的Megève滑雪小屋

对于收藏家Hélène Nguyen-Ban来说,艾略特·巴恩斯(Elliott Barnes)为经典的法国阿尔卑斯花衣进行了现代旋转-à-terre
图像可能包含家具、沙发、客厅、房间、室内地板、人、木、房屋和建筑
在沙龙里,沙发、敞开式躺椅和鸡尾酒桌都是Guillerme et Chambron的古董,扶手椅是维戈·博森(Viggo Boesen)的。烟囱和地板铺设的是皮埃尔·德·瓦尔斯(Pierre de Vals)石材,木制品是松木。

AD100设计师埃利奥特·巴恩斯(Elliott Barnes)和他的客户Hélène Nguyen-Ban(一位热情的收藏家)在法国Megève的山村里想象着一个梦幻般的度假胜地,就艺术、家庭和团聚展开了深刻的对话。巴恩斯是洛杉矶人,已经在巴黎生活和工作了30多年。他说:“我们讨论了一个当代风格的木屋内饰,作为艺术的合适背景,也是一个欢迎家人和朋友的环境。”“艺术和家庭这一基本理念成为整个项目的灵感、主题和组织支柱。”

可伸缩的地板覆盖了游泳池,创造了一个多功能空间。玻璃块引导光线穿过房子。

floto +华纳

客户从日本、中国和韩国收集的物品被摆放在主沙龙的Guillerme和Chambron复古桌子上。

隐藏在法国阿尔卑斯山的Megève,自20世纪20年代以来就一直是著名的滑雪胜地,一直保持着童话般的魅力。在这个村子里,勃朗峰(Mont Blanc)一览无多,鹅卵石街道的历史可以追溯到中世纪,这是它永恒魅力的一部分。这家酒店距离日内瓦只有一个小时的车程,地理位置优越,阮班、她的丈夫和他们的三个女儿在伦敦工作,经常去法国旅行。

“山区的建筑很复杂,”巴恩斯以一种略带讽刺的轻描淡写的口吻承认。设计师的长期客户(这是他们合作的第四个项目)最初在他们最终决定从头开始建造之前,已经寻找了一个现有的物业。巴恩斯说,考虑到气候和热的因素,以及度假村有限的建筑时间表,与当地建筑师合作是优先考虑的事情。他描述了与建筑师Gérard Ravello的密切合作,致力于创造一个整体的家,在室内外之间建立无缝连接。

厨房配有灶台、风帽和橱柜La Cornue

巴恩斯解释说:“我们不想陷入瑞士小屋风格的cliché,所以我们使用了传统的建筑材料,但以一种更加量身定制、简约的时尚。”建筑只使用了四种主要材料:Pierre de Vals石材、当地的松树、黑色金属和石膏。朴素的前门位于façade内,有小窗户,掩盖了里面展开的戏剧。设计师说:“一旦你进入主沙龙,就能看到美景,这是一个巨大的奇迹。”他指出,空间有高耸的天花板、高耸的烟囱和巨大的落地窗,可以俯瞰雄伟的山景。他补充说:“通过开放空间,它成为一个聚集点,通过房子的拓扑结构推动我们的团结理念。”

主屋包括四间卧室,一间可睡九人的儿童宿舍,以及一间被命名为“小木屋”的客房,可以容纳23人,这意味着有很多活动,尤其是在沙龙里。“所有东西都可以很容易地移动。当你有很多人进进出出,你就不可能有一个固定的空间,”巴恩斯说。

阶梯式水槽适合不同年龄的孩子。

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艾略特·巴恩斯现场报道。

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主用餐区是一张从英国一家酒吧淘来的超大桌子。这组不匹配的木制餐椅,也是跳蚤市场上发现的,与人造皮草套统一在一起。由喀麦隆艺术家Pascale Marthine Tayou创作的一列陶瓷罐子代表了对阿尔卑斯山装饰性瓷砖悠久传统的巧妙致敬。“以一种微妙的方式,为小屋选择的所有艺术品都在向人们在更传统的山区住宅中可能看到的某些东西点头,”巴恩斯观察到。

在用松木镶板装饰的厨房里,设计师选择了La Cornue的定制炉灶和标志性橱柜,“以捕捉经典法式烹饪的精髓,”他说。这里还有一个奶酪洞穴、一个香肠腌制室和一个豪华的酒窖,酒窖的地下观景窗突出了挖掘出的山丘的花岗岩。巴恩斯断言:“感觉到与地球的联系是很重要的。”

Dedar其中一间孩子卧室的床头板上覆盖着织物。

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传统的小木屋卧室通常很小,以保持热量,这里的睡眠区也不例外。无论大小如何,卧室都能弥补亲密感、温暖感和神奇的窗户,以最佳方式欣赏这片土地的美丽。圆形天窗覆盖了主浴室,将自然光线倾泻到一个宽敞的圆形铜浴缸上,浴缸配有立式水龙头。嵌在镜面墙上的壁炉在浴缸的金属表面投射出柔和的光芒。

游泳池上方的可伸缩地板是与Nguyen-Ban讨论的一个想法,即为聚会和其他功能创造一个多功能空间。只需按一下按钮,泳池就能轻松变成舞池——这似乎是詹姆斯·邦德电影里的场景。当人们从车库进入滑雪室时,人们在水中戏水的意外景象只会增强邦德的幻想。

巴恩斯说,考虑到客户的艺术收藏范围之广,为小木屋挑选作品基本上相当于一场策展人的谈话。“Hélène喜欢与她收集的作品生活在一起,几乎就像人们与家庭肖像生活在一起一样——每件事都有一种联系和情感共鸣,”设计师解释道。“作品可以进进出出,所以装置不是静止的。就像房子本身和它滋养的体验一样,艺术感觉是有生命的。”