“我们的想法是让每间更衣室都有自己的标志性感觉,让观众记住每一间更衣室,”电影的制作设计师丹尼尔·多伦斯(Daniel Dorrance)解释说。“我想传达褪色的富裕,最终展示所有布景的老年美。”
“(李·丹尼尔斯)想要越来越多、越来越多的花,”德·布洛瓦说。“和他一起工作真的很有趣,因为他显然希望我们发挥出最好的一面。”
图片:Takashi Seida
德布洛瓦特别喜欢卡内基音乐厅的更衣室。“天气超级暖和。它是暗红色和金色天鹅绒的。质地很舒服。灯光很暗,是金色的。更衣室有点像糖果,因为这是[比莉]感觉最舒服的地方。”
在她的研究中,德布洛瓦发现了一张霍乐迪在卡内基的化妆间的照片,里面装满了“堆积如山的衣服”花、各种小摆设、美容产品和新鲜水果。“我们在更衣室的盘子里放了一个菠萝,因为在参考照片中,她吃了一个。”
这部电影像舞台剧一样展开。场景从一个过渡到下一个,布景变形和融合在一起,通过布景设计弯曲和扩展讲故事的限制。这种方法的一个实际例子是,霍乐迪目睹了一个农村家庭外的私刑,然后她因为刚才看到的事情而歇斯底里地陷入了困境。这个家逐渐成为她表演“奇怪的水果”的舞台,这首关于美国黑人被私刑处死的歌曲使她成为美国政府的目标。
”李(丹尼尔)希望比莉能有这种灵魂出窍的体验,”多伦斯说。她会目睹绞刑,跌跌撞撞地走进小屋,乐队和工作人员的不同成员安慰她,最后在舞台上唱《奇怪的水果》(Strange Fruit)。小屋没有内墙,这让我们可以创造自己的布局和路径。”
霍乐迪的行走是用斯坦尼康相机拍摄的,所以当她从一个房间走到另一个房间时,他们需要移动墙壁。他们在某些墙壁后面安排了备用木匠,当斯坦尼康的操作员走在戴前面,领着她在空间之间穿梭时,墙壁会滑动,“让走廊感觉更长,房间感觉又小又挤,就像在这么大的棚屋里一样。”