对一个作家来说,有多少次命运会微笑着把一个伟大的故事扔到你的膝盖上?答案是,至少在我的情况下,不是经常。伟大的故事不会凭空消失。他们必须从藏身之处被抖出来——或者,有时更困难的是,当他们隐藏在众目睽睽之下时,要被认出来。
过去四年里,我一直在写一本关于法国装潢师François Catroux的书,Rizzoli将于本月出版。这听起来像是一个直截了当的提议,但这个项目的种子是在1987年种下的,当时我17岁。就在那时,作为黛安·冯·芙丝汀宝(Diane von Furstenberg)女儿塔蒂亚娜(Tatiana)的客人,我走进了她在巴黎塞纳街(rue de Seine)的卡特鲁(catroux)装饰的公寓。我惊呆了。23年后,当我在好莱坞的一个派对上看到卡特鲁时,我冲过房间自我介绍,并问我是否可以写一些他的作品。他真诚友好地说:“来巴黎吧,我们谈谈!”
我确实去了,我写的那篇文章——关于他在巴黎的公寓和他在普罗旺斯的乡村住宅——于2011年12月发表。后来,里佐利出版社的一位编辑询问卡特鲁先生是否有兴趣写一本书。他花了近两年时间才答应。
François卡特鲁是谁,为什么他很重要,特别是对今天的年轻设计师来说,他们可能认为这种流行始于大卫·希克斯(David Hicks)和皮埃尔·波林(Pierre Paulin)(或者对埃米利奥·特里(Emilio Terry)和亨利·塞缪尔(Henri Samuel)的形式和历史主义感兴趣):卡特鲁是新旧之间缺失的一环。1967年,他在米兰为时装设计师Mila Schön设计了一个未来主义的综合体,开始了他的职业生涯。在接下来的几十年里,他的创新始终如一,但在表达创新的风格上却明显不一致。没有受过正规训练的卡特鲁一开始是一位现代主义者,但到了70年代末,他成为了那个时代传统复兴最优雅的支持者之一。最近,他又回到了现代风格的设计中,特别是与Diller Scofidio + Renfro合作设计了大卫·格芬(David Geffen)时尚的纽约公寓。