有新闻价值的设计

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在每条街上都有一所房子令人不禁要问:谁住在那里?在乔治敦大街上，肯定就是这栋房子。它的四层塔楼和复式屋顶是134年前为某个重要人物设计的，命运不会把它随便送给任何人。

“你要报纸吗?”管家问——这不是通常的问候，但考虑到住在这里的人，这是可以理解的。新闻似乎到处都有。多线电话，便签纸和笔总是在附近，随时准备记录任何零碎的信息。总有人试图联系鲍勃·伍德沃德和埃尔莎·沃尔什，华盛顿新闻界的第一对夫妇。

沃尔什说:“这所房子里的电话经常响。自从伍德沃德在著名的水门事件调查后不久买下这栋房子以来，这栋房子就一直在响。随着时间的推移，沃尔什加入了这个家庭;一个女儿在这里长大，六年前第二个女儿出生了。在一个房子里住了这么多年，改变并不容易，但有时它必须到来。

任何建于1868年的房子都很难跟上今天的生活节奏。像往常一样，那里光线不足，血液循环不足。旧厨房是一个服务厨房，没有地方只供一个家庭使用。楼梯在下陷，灰泥在开裂，基本的系统在不停地喘着粗气。不幸的是，采访、晚宴、签书会和接待达官贵人，以及随之而来的打字工作，不能因为建筑噪音和灰尘而无限期地停止。伍德沃德和沃尔什愿意搬出去住六个月，但一天也不能多。

谁能接受这样的挑战并实现它?斯蒂芬·缪斯(Stephen Muse)曾与这对夫妇合作过两次，可以说是家族建筑师。他是个热情的人，非常内敛。“一旦你轻拍他，”沃尔什说，“你会发现他的想象力非常丰富。在某种程度上，他让鲍勃想起了自己年轻时当记者的时候。他总是领先一步。”事实证明，设计师帕梅拉·盖琳·莱德(Pamela Gaylin Ryder)很适合他的热情。就像建筑师斯芬克斯一样闪闪发光，莱德知道这对夫妇想要的是什么:“一个不装饰的房子，注重细节和所有的物质享受。”

缪斯设想在房子后面增加一个850平方英尺(约合457平方米)的空间。我们都知道，当涉及到一栋19世纪的房子时，“添加”这个词通常意味着什么:前一分钟你还沉浸在阴郁的过去，下一分钟你就在一间新的阳光房里烘烤，然后你又被送回黑暗中。缪斯说:“太多的增加，没有考虑到回到房子里的连锁反应。”

这里的过渡是温和而优雅的。客厅和图书馆使用了类似的建筑细节，现在通往一个大的家庭厨房，厨房流入一个新的阳光房，阳光房通往一个由Holt Jordan巧妙地景观设计的花园，感觉就像一个室外房间。在楼上，这对夫妇获得了一间豪华的主卧，三面都有光，可以看到花园的景色，而且安静宜人。

在历史保护中，裙摆的变化不像时尚那么频繁。“奴隶式再创造学派”和“来自外太空的添加物”最近已经演变成一种观点，认为添加物应该是“有同情心的”——只是不同到足以区分什么是旧的，什么是新的。Muse的扩建部分使用了老房子的砖砌和双坡屋顶，但窗户的窗台和周围环境更简单。他还略微缩小了一些元素，比如像蜡烛蜡一样从砖墙上滴下来的滚动支架。

在室内或室外，你永远不会过度意识到旧的结束和新的开始。“我们称之为大图景，”缪斯说。“只有整个房子都更好了，扩建才算成功。只有整条街都变得更好，房子才会变得更好。”

作为一所住宅的设计师，这种气派也有它自己的问题。“这座房子吃颜色，”莱德说，并没有提到它对家具、织物甚至枝形吊灯链的健康需求。(楼梯大厅里的手工吹灯笼从三层楼高的链条上摇摆而来。)这个比例破坏了一切，从照明到窗帘的悬挂方式，再到家具的比例，其中大部分都是根据房间的尺寸定制的。

乔治敦的房子看起来常常像帕梅拉·哈里曼(Pamela Harriman)在伦敦的某个客厅，但这栋房子不一样。Ryder说:“它更有加州的感觉”;这是由颜色决定的。

在新的阳光房里，她用非常轻松的手处理了岩琥珀色的玻璃墙壁。这间双人客厅将起居区和用餐区结合在一起，是同一种颜色的变体，她将两块意大利风格的壁炉架漆成暗黑色，使之更加突出。房间里的三个沙发和餐桌几乎无法摆放，经过各种尝试，终于得以歇息。卡尔·伯恩斯坦(Carl Bernstein)帮忙推了一两个沙发。

新卧室以其凉爽的绿色墙壁和中国风的细麻布窗帘悬挂在银叶杆上而令人难忘。赖德在床头板和诱人的大枕头上使用了同样的中国风图案。脚下铺着石楠色的切绒地毯，“坚不可摧”，设计师自豪地说。沃尔什为了测试地毯的耐用性，不惜把咖啡洒在地毯样品上，一刻也没有忘记“我们有一条老狗和一个小孩。”

三楼的办公室被亲切地称为工厂，尽管面试可能在任何时间任何地点进行。赖德说:“现在大多数房子都有很多重复的东西。“在过去，每个房间都有一个目的。今天，我们在不同的房间里，在不同的时间做同样的事情。”这里的大部分活动都围绕着图书馆展开，图书馆是striéd长满苔藓的绿色，里面摆满了舒适的座椅，成堆的历史和政治方面的最新书籍使它变得生机勃勃。

尽管截止日期很紧，报纸类型的人显然是很好的客户。缪斯说:“他们很果断。“这可能是一种习惯，知道报纸必须被发表出来。”