希斯陶瓷庆祝现代设计70年

1944年，当时33岁的伊迪丝·希斯白天在旧金山的普雷西迪奥希尔学校教书，晚上则在曾经著名的加州劳动学校教授陶艺课程。那年春天，她遇到了加州荣誉军团博物馆(California Palace of the Legion of Honor Museum)的代理馆长杰梅恩·麦基(Jermayne MacAgy)，后者邀请希斯秋季在博物馆展出她的陶瓷作品。该展览于9月1日开幕，持续了整整一个月。在展出的200件作品中，希斯专注于茶具、沙拉套装和碗，它们形状的重复简化了艰巨的生产任务。除了这些基本的物品，还有花瓶、烛台、方形盘子、水壶、醒酒器和啤酒瓶。

这场展览对这位自学成才的艺术家来说是成功的，无论是个人还是专业。比尔·布鲁尔(Bill Brewer)也出席了会议，他是旧金山历史悠久的甘普百货(Gump’s department store)的买家之一。布鲁尔与希斯签订了为商店生产手工陶器的合同，并为她建立了一个陶瓷作坊，巧合的是，在旧金山市中心的克雷街。两周内，她交付了第一份订单，不久之后，她的作品被内曼·马库斯(Neiman Marcus)、马歇尔·菲尔德(Marshall Field)、布洛克(Bullock)，以及可能是最重要的，由艾琳·奥斯本·韦伯(Aileen Osborn Webb)创立的纽约零售画廊“美国之家”(America House)销售。正是在那里，弗兰克·劳埃德·赖特(Frank Lloyd Wright)第一次发现了希斯的陶器，并将其选为他有影响力的项目名单中的首选餐具。

索萨利托工厂的伊迪丝·希斯。

图片来源:布莱恩和伊迪丝·希斯基金会/加州大学伯克利分校环境设计档案

伊迪丝和她的丈夫布莱恩最终在1948年创立了希斯陶瓷公司。在接下来的50年里，这家工厂生产了多达90种不同形状的餐具和近50种釉料。到1993年，在经历了一系列健康问题后，希斯夫妇大部分时间都离开了，把工作室交给了训练有素的员工。然而，没有了伊迪丝和布莱恩，希斯的精神开始减弱，许多人怀疑这家公司能否继续下去，甚至能否保持下去。十年后，工业设计师凯瑟琳·贝利(Catherine Bailey)和罗宾·佩特拉维奇(Robin petrovic)出现了，他们觉得自己的设计经验中缺少了一些东西。在伊迪丝的祝福下，两人于2003年收购了这个经久不衰的品牌，而今年是这对夫妇担任希斯管家的15周年，也是这个标志性工作室的70周年。专业顾问与贝利和佩特拉维克在他们的的居所在希斯的旧金山展厅和瓷砖生产设施上方谈论他们的工作，伊迪丝的遗产，以及希斯陶瓷的未来。

凯瑟琳·贝利和罗宾·佩特拉维克，希斯陶瓷公司的老板。

图片:Aya Brackett

广告支持:你第一次见到希斯是什么时候?你是怎么得到它的?

凯瑟琳·贝利:我有一家工业设计咨询公司，所以我花了很多时间坐在屏幕后面。大约八年后，这些项目变得不那么令人满意了。罗宾和我都对接下来的事情持开放态度。我们并不是特别想自己创业或自己买东西，但我们想产生影响，成为更大事业的一部分。

罗宾Petravic:当时我是一名自由产品设计顾问，我们已经一起工作了很多次。我们刚从城里搬到索萨利托，同时，我们正在寻找更直接、更有形的东西，这时我们遇到了这家工厂。这是一种巨大的机会感，所有的东西都在一个屋檐下——后面的原始设备，商店里的物品是如此熟悉，同时又复古。

伊迪丝·希斯在转动碗。

图片来源:布莱恩和伊迪丝·希斯基金会/加州大学伯克利分校环境设计档案

CB:伊迪丝·希斯当时大约93岁，已经不能再管理公司了。她把股权交给了家里的一个朋友，那个朋友把股权交给了一个信托基金，所以严格来说，我们从信托基金那里买下了股权。他们有保护它的愿景，也有让它翻开新篇章的愿景。我们(与信托公司)完全一致，我们之间有足够的善意来实现这一目标。

总机:另一件对我们来说很重要的事情是，所有的制造都留在那里(索萨利托工厂)。其他一些有兴趣购买它的人不相信你可以在那里做所有的制造业，或者他们对房地产更感兴趣。

CB:我们真的想确保我们保留了希思真正纯粹的东西，并仍然创造下一个篇章——看看这样的企业如何可行，如何真正适合今天。其中一部分是看一下它真正了不起的地方，以及过去有效的地方，但意识到我们不能完全保持原样——它再也不起作用了。

索萨利托工厂的滑模部分。

图片:Aya Brackett

广告支持:你最初做的一些改变是什么?

CB:有两件事我们根本不需要讨论，我们就是知道。其中之一是知道我们必须有一个产品线，这样就有一个明确的观点，而不是只是做任何人想要的东西。我们从过去最纯粹和最重要的东西中提取出来，创造了新的颜色和一个缺失的新形状:大杯子。伊迪丝设计了一个漂亮的杯子(Studio mug)，把手很低，很有特色，但现在的人们比1948年更喜欢喝咖啡。这在某种程度上阻碍了人们的发展，因为当时没有一款实用的杯子真正与今天相联系。

广告支持:你在希斯的曲目中加入了哪些颜色?

CB:最初有很多基于光的颜色——历史上的颜色非常朴实，在棕色的粘土上。为了平衡这一点，我们用白色粘土创造了法国灰色、柿子色和薄雾色——这三种颜色重新定义了希斯今天的样子。你可以很容易地把它们和旧颜色混合在一起。15年后，我们第一次看到了这个调色板。那些颜色仍然很漂亮，但今天感觉有点不同。从我的角度来看，10到15年是餐具颜色的一个很好的生命周期。

工厂里的釉矿物。

图片:Heath Ceramics提供

广告支持:有什么东西被淘汰了吗?

CB:我们有一个小工厂，所以如果我们想把东西放进去，我们就需要把东西拿出来。这些颜色将被存档，它们将变得更有价值和特别。

广告支持:你告诉过我们，今年春天你正在设计一些新的颜色，将在秋天发布。它们是什么?

CB:我们正在开发的新颜色还没有全部命名!有几组颜色，对我们来说，感觉非常新鲜，我们认为它们会经受住时间的考验。很容易再过15年。有时候，随着时间的推移，颜色会随着成分的变化而发生轻微的变化，而且它们的感觉已经不对了。我们要介绍一种更重要的颜色:迷迭香。它是深绿色的，但它是在白色的粘土上，所以你会得到很多对比。我们把边缘的釉去掉，这样你就能看到材料的背面——伊迪丝·希斯经常这样做。其他人现在开始更多地这样做，但我们从1948年就开始这样做了。迷迭香有一种独特的外观，因为粘土和釉料之间有很多对比。

希斯目前产品线的产品。

图片来源:Jeffery Cross

广告支持:希思70周年纪念日我们能看到哪些亮点呢?

总机:今年我们将推出与最后一家美国餐具制造商合作设计的餐具，这是我们第一次设计Heath餐具。这是一种意味着与原来的Coupe线配对，但实际上可以与任何东西。这家公司名为谢里尔制造和自由桌面，是以前的奥奈达工厂，几年前奥奈达将生产转移到海外后，一些员工买下了这家工厂。

CB:这些家伙太棒了。这是过去十年里唯一在美国设计和生产的餐具。对我们来说，建立这种联系非常重要。我们和这样的人很亲近。我们本可以只做设计，然后运到海外制作，但这真的触动了很多人，他们为制作这部作品付出了一切。

总机:它应该在今年夏初亮相，但我们还在等刀!实际上他们从来没有发明过新刀。在过去，他们专注于衍生品和传统设计，他们在这方面做得非常好。现在我们用的是现代的东西，重要的是形式有点不同。与Heath一样，优秀的设计对于企业的健康发展非常重要——能够生存下去，具有相关性，而不是根据趋势来回摇摆。

CB:我们还与Artek(一家成立于1935年的赫尔辛基家具设计公司)合作。一个很酷的项目是他们的Alvar Aalto茶车(茶车900，设计于1937年)。它有这些大轮子和瓷砖顶部——它们超级有收藏价值，而且非常贵。我们要设计十个这样的，每个都有一个定制的艺术瓷砖顶部。这是把我们的历史和他们的历史结合起来的好方法。他们还生产了经典的凳子(由阿尔瓦·阿尔托在1934年设计的凳子E60)，我们从我们的调色板中获得灵感，无论是旧的还是新的，并将其添加到座位上。我们还使用我们的釉制品作为灵感，并在凳子上制作图形。

希斯在旧金山的工厂和展厅。

图片:Heath Ceramics提供

广告支持:说到底，希斯给你带来最大快乐的是什么?

CB:工作室是我获得最大满足感的地方——在这里，我可以对粘土进行真正的探索，并拥有不基于市场策略的真正创造力。你可以想象，1948年，伊迪丝和布莱恩·希斯(Edith and Brian Heath)想出了如何把他们热爱的事业变成一门生意，那是什么感觉。

总机:我们一直在努力保持这种原始精神，同时让业务继续蓬勃发展。我们非常清楚我们的愿景以及我们为什么要做我们所做的事情。我们正在为我们的员工创业——现在有200名员工!我们赚钱是为了继续做更有创意的冒险，而不是反过来。