导演保罗-施哈德是排在三部曲的他开始在2017年第一次改革并在2021年继续卡柜台与一个乔尔·艾顿主导的最后一部分。主的园丁(5月19日上映)进一步导演的探索人物清算与黑暗的过去和救赎铺平道路。戏剧遵循Edgerton Narvel罗斯,细致,鱿鱼园艺师的理由员工Gracewood花园,一个无可挑剔地修剪整齐的南方房地产属于富有的贵妇诺玛哈佛希尔(西格妮·韦弗饰)。
自律生活颠覆了诺玛的地方她陷入困境的年轻的侄女玛雅(Quintessa Swindell) Narvel护理作为一个成员的理由船员为了给她一些指导在她挣扎于毒瘾和目的。Narvel园艺的强迫性的做法是让主角重新构建自己的之前的冲突,但当他越来越接近玛雅,秘密深埋在他可耻的历史是出土。“我发现了一个生活在花丛中,怎么可能呢?“主角缪斯。透露,他过去的生活涉及与骄傲的男孩他不缺脏活,回忆和描述了做一个告密者,他降落在警察保护性监禁,这是他通过在Gracewood新生活和身份。
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施克拉德告诉广告园艺先想到他的职业,而不是移动的主题从黑暗时代(绑在三部曲的3个条目),导致他这部电影关注一个园丁。“我感兴趣的职业比看起来复杂,”他说。“那你根下面,找到职业的陈词滥调。”
制片设计师阿什利·芬顿挖成一个电影剧本,叙事很兴奋所以沉浸在错综复杂的设计,考虑到景观提供了一个基础的主要寓言电影以及充满活力的基本设置。
“园丁的想法和植物的再生能力,携手一切顺利(一组设计),“Fenton说。“隐喻是强大的,它是一种乐趣,带出来。这并不总是发生。有时如果人们没有注意到[设置]这几乎是最好的方法,但是在这个我们想让人们注意到,这是一个独特的位置。”
生产一周在新奥尔良,以及(主要)在圣号房间Rosedown种植园,在该地区的西方Feliciana教区。多达450人在庄园奴役多年的棉花生产高峰期间,根据Rosedown的网站。尽管拍摄地点的暴力历史不是中央的叙事展现在屏幕上,这当然是指了指以引用诺玛有她的家族的土地很多代和部分地区的“老钱”精英。
芬顿说电影的环保部门配备托盘的花木填写波洛特别具有挑战性的壮举即使在郁郁葱葱的路易斯安那州由于拍摄时间在1月,2月和3月。后期制作中加入了一些印花的补充。“我们正在使用的实际位置作为资源对这个空间有意义,我们想让它觉得花尽可能真实的(空间),尽管故事本身更像是一个寓言,最具象征意义的故事三部曲”Fenton说。在准备,施克拉德采取了彻底的方法生产设计师带进他的世界;他提供芬顿的园艺书籍,以及一些有声读物,他希望她只是听,为了了解一个园丁的声音听起来像什么。
”的写作和地面的激情,我记得我们在一起温室场景和乔尔是闻着泥土,他所说的,他的鼻子,“芬顿回忆说。”保罗给我们展示了他想要的是什么样子,他把脸上的污垢一路,当他拉他的手,泥土都结束了。他说,“这都是什么。”
特定的场景在影片中直接使用植物点头在中央叙事情节点展开,如彩色petal-strewn路径说明Narvel和玛雅的崭露头角的浪漫。两人发现自己下行通道在一个关键的场景中,他们开始坠入爱河。
“这就像是在一个婚礼场地,你看着几的走到一座坛。这就是它的感觉对我来说,”Fenton说。“我们试图摘花瓣周围的植物都是正确的,但是我们真的只是想让他们行空间,感受这浪漫的感觉中对这个角色,我们并不是真的确定我们想要救赎。”
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地将自己与他以前生活的可耻的交易是主人公直接连接,而园艺从Edgerton庄严地叙述的画外音。在他的日记中,Narvel蜡诗意意义的操纵,将创建一个生命的种子与园艺字面上通过贸易建立自己的新生活。
而绿化理所当然地抢了风头,有许多有趣的元素,把自己的体重在后台设置,一个特别难忘的功能作为一个委托画一个年轻的西格妮·韦弗。
“这是超级有效,”芬顿作品描绘韦弗的诺玛说。作为整个Gracewood员工的雇主,来自旧钱,拥有相当大的权力,工艺很重要一个笨拙地实施设置哈佛希尔的家和卧室。“这也太搞笑了,因为你在一个房间里的家具几乎为零。有几乎没有真的除了必需品,然后这个裸体,这是为了让你感觉很不舒服,我觉得这是令人惊叹的。”
主的园丁提供了发展的一个更为乐观的决议,导演的离开一个觉得合适的解决三部曲。施克拉德知道,主题涉及的主要角色的种族主义背景以及中央浪漫很大年龄gap-wades深入有争议的水域,并异想天开地称这部电影是“秋葵禁忌。”
Narvel,意识到他穿越,靠园艺引号和理论的重建和改造一遍又一遍,他正确地提出最自然的活动更自然持久永远比任何一件事。玛雅发现后Narvel肮脏的历史,以及一个事件在农场离开理由陷入混乱,Narvel调用的必然性再生给相信自己的转换从过去他留下的绝望。“损害似乎不可逆转,但植物再生,”他说。“这是他们做什么。”
