那是1989年，澳大利亚设计师马克·纽森(Marc Newson)正在琢磨德国艺术家约瑟夫·博伊斯(Joseph beuys)的所有作品——尤其是这位《激流》(Fluxus)明星的毛毡作品。粗糙、厚实、实用的纺织品同时具有结构和柔韧:它能做出一个真正的雕塑座椅吗?
纽森刚刚从悉尼回到东京，他在悉尼完成了未来主义风格的奥格翁酒廊(几个酒廊围绕着古董商伊夫·加斯图(Yves Gastou)的游泳池，见上图)。有一天，他设计了一个分拆式座椅，切掉椅背，把它折开，让椅子的侧翼弯曲到地板上。
“我想让它看起来像一块折叠的毛毡，”纽森谈到这个设计时说。在这个设计中，一层薄薄的、起伏的模压玻璃纤维外壳夹在博伊最喜欢的两层厚的玻璃纤维之间，边缘是手工缝制的，用金属支柱支撑着。日本制造商Idée生产了一小批米白色毛毡。但这种被称为“毡”的设计直到意大利家具巨头卡佩里尼(Cappellini)将其版本投入生产才开始流行起来。区别呢?新模型覆盖着光滑、彩色的羊毛(纽森承认，“这是一个更好的主意”)，而且被渲染得更大了一点(纽森为日本市场做了尺寸调整)。行家们被迷住了。“这是一次革命性的重新设计，”艺术经销商肖恩·凯利(Sean Kelly)说，他买了两幅柳条画。“而且还非常实用和舒适。”
很快就有了适合各种风格的毛毡:铝制的小型版本，漆制玻璃纤维的出色表现(卡佩里尼仍在大量生产这种产品，每件售价4830美元起)，以及由泰国工匠手工编织的柳条。现在对它唯一的感觉就是它的名字。
