野口勇痴迷于完善的“愚蠢的小饰品”

在他去世30多年后，他的崇拜者们野口勇还能看到他以前从未有过的设计实践。展览名为雕刻家和烟灰缸，野口博物馆这款产品是野口勇设计的，但一直未能生产出来。展览实现了野口的“完美”烟灰缸——一个他痴迷的物品，但在他的一生中没有创造出模型和原型，所有这些都已经丢失了。利用3D打印技术和野口勇的专利图纸，策展团队制作了他的一些设计，这些设计与档案图像、文件和著名设计作家玛丽·米克斯(Mary Mix)的一篇长篇未发表的文章一起展示，玛丽·米克斯记录了野口勇寻找这个难以找到的物体的旅程。

尽管事实恰恰相反，野口勇想要创造一个烟灰缸来快速致富。(野口勇直到20世纪60年代末在惠特尼博物馆(Whitney Museum)举办回顾展之后，才获得经济上的保障，这可能会让人感到意外。)在上世纪中叶的美国，烟灰缸是家庭中无处不在的一部分——咖啡桌上常见的摆设。野口勇自己也吸烟，他看到了未来的商机:如果他能做出一流的版本，消费者群体将是无限的。野口博物馆的高级馆长达金·哈特说:“所以他做了他经常做的事情——从发明的角度思考。”“他知道他想通过制造这个他称之为‘愚蠢的小饰品’来发财。他可能会贬低自己正在做的事情，即使他试图在一个很高的水平上做这些事情。”

这次展览的部分原因是博物馆档案的现代化更新。野口博物馆馆长布雷特·利特曼(Brett Littman)解释说，博物馆的档案最近被数字化了，可以在网上免费获取，现在有5万多张照片和文件可以很容易地搜索到，这让策展人可以更深入地挖掘，创造出更全面、更有雄心的展览。

这次展览之所以成为可能，部分原因是博物馆档案的现代更新。野口博物馆馆长布雷特·利特曼(Brett Littman)解释说，博物馆的档案最近被数字化了，可以在网上免费获取，现在有5万多张照片和文件可以很容易地搜索到，这让策展人可以更深入地挖掘，创造出更全面、更有雄心的展览。

图片:野口博物馆提供

1944年，野口佳彦开始收集现有的烟灰缸专利，仔细研究它们，看看哪些已经存在，哪些可以改进。他的创作过程——在Mix的文章中有深入的记录，这是展览的基石——导致了两种不同的模式。一种是圆形的、生物形态的盘子，似乎是用玻璃渲染的，而且很浅，可以轻易地吸一口。第二种是由弹夹组成的方形精巧装置，野口称它们为连接成排的小型鱼雷，它们既可以点燃香烟，也可188金宝以熄灭香烟。后者更有可能大规模生产，所以野口勇着手为这一概念的三种变体起草专利。

手工和制造的衬托在野口口身上没有丢失。虽然软玻璃设计，用野口口的话说，是“一种自然的物体”，“不可能有其他方式”，但子弹弹匣版本更符合项目的生产规模。188金宝在给建筑师的信中巴克明斯特·富勒野口勇坚称，他的子弹设计是“一个效率无与伦比的烟灰缸”，甚至要求允许以巴基自己的原则将其命名为Dymaxion。他打趣道:“我想你会同意，这确实很整洁……”

最终，由于生产的挑战，这些设计从未大规模实现，展览通过野口勇写给制造商的信件揭示了这一点。哈特指出，野口勇曾试图让康宁生产他的生物形态设计，但没有成功。哈特说:“具有讽刺意味的是——这是野口勇一直以来的故事——他为大规模生产设计了一些东西，但他不愿意去做让它大规模生产所需要的事情，因为他必须以他不想要的方式简化它。”后来，哈特补充道，“野口勇真的想要涵盖影响生活的所有方面。”

这是野口勇博物馆首次完成野口勇从未完成过的作品。利用野口口的子弹烟灰缸专利图纸和Mix文章中的生物形态设计插图，该团队制作了这两种设计的CAD模型和3D打印复制品，它们放在基座上供观看。

图片:野口博物馆提供