三个亲密的空间创造一个大而美丽的世界如果比尔街会说话

有一场戏月光导演巴里·詹金斯的新片如果比尔街会说话这部电影改编自詹姆斯·鲍德温的小说，讲述了两个年轻黑人蒂什和芳尼在1972年相遇、怀孕，并面临种族不公正，芳尼被送进监狱，而电影的叙述者蒂什已经离开哈莱姆区去市中心看看芳尼在西村的公寓，他在那里蹲着做木雕艺术家。随着19岁的蒂什深入曼哈顿，以及她与22岁情人的关系，她发现自己正在审视，正如她所说，“他所生活的世界”。Tish也可以作为观众的一个通道，因为我们也在纽约市的空间中穿梭，他们在其中移动，或在一起，或在分开。

在改造纽约的各个角落时，如果比尔街会说话制作设计师马克·弗里德伯格，他的作品包括塞尔玛，超凡蜘蛛侠2，以及即将推出的小丑还因为HBO的电视剧获得了艾美奖米尔德里德皮尔斯他解释说，鲍德温最初为蒂什和芳尼创造的世界“与其说是关于一般的地方，也就是说它不是关于纽约，”他说，“而是关于社区之间的区别，这些社区可能是其他星球，也可能是你从一个太阳系到另一个太阳系的感觉，尤其是在一个隔离的、贫民窟化的世界里。”在这些太阳系中，詹金斯和弗里德伯格进一步深入了三个不同的内部空间，这三个空间在电影中被剪开:蒂什和她的家人在哈莱姆区简朴的公寓;Fonny在西村的地下室公寓;以及芳尼在被诬告强奸后最终发现自己的监狱。实际上，每个人都有自己的小舞台，Tish、Fonny和他们的家人在这个舞台上上演着错综复杂的斗争和胜利。

哈莱姆成为了故事的关键地点，因为它不仅是Tish生活的地方，因此感觉最舒服，也是她遇到Fonny的地方。而且，这里也是鲍德温长大的地方。即便如此，由于中产阶级化的破坏和在纽约一间小公寓拍摄的局限性，弗里德伯格意识到外景拍摄的挑战，最初想在舞台上建造Tish童年的家。预算限制不允许这样做，但最终，这被证明是一种可取之处。弗里德伯格在一次房产出售中找到了一栋几乎原貌未变的老房子，用他的话来说，“既让人骄傲，也让人痛苦”，对于蒂什这样经济困难的家庭来说再合适不过了，因为“重点不是他们失败了多少次，而是他们坚持了多少次。”它代表着他们的骄傲、他们的集体能量以及他们对彼此感情的胜利。”在使用真正的公寓时，同样重要的是窗外的东西:哈莱姆区本身。弗里德伯格说:“我有一种直觉，那就是在哈莱姆拍摄这部电影会给它带来更多的活力，我是对的。”“社区对此很感兴趣。他们知道我们在拍一部关于他们一个儿子的电影，所以他们真的很自豪，也非常支持我们。”

弗雷德伯格知道，在设计芳尼的银行街公寓时，必须仔细考虑公寓的亲切感，因此在舞台上建造它，不仅可以按照詹金斯的要求进行拍摄和照明，还可以充分实现一个从艺术家工作室开始，过渡到年轻夫妇第一个家的空间。弗里德伯格说:“我的理由是，它一定是在地下室里，某个业主给了芳尼一个位置，以换取人情或金钱或其他什么。”芳妮想出了一个睡在那里的办法，但一点也不像家。那里的厨房是他做的。这些器具看起来像是被发现的。那面墙只是他搭的几扇窗户。床是铺在地板上的床垫。桌子是一个浴缸，上面有一块木头做桌子。但这很浪漫!在我生命中的某个时刻，我就是这样生活的!”

关押方尼的监狱给人的感觉仍然出乎意料地乐观，这是有充分理由的。弗里德伯格说:“我带巴里去了一个真正的监狱，在那里我们可以拍摄，在那里站了一两分钟后，我可以看出他不喜欢这样。”“他说，‘我们不是在拍一部关于美国黑人监狱生活的电影;人们都知道这个故事。这是一个人们面对这一切坚韧不拔的故事。为此，粉刷成各种黄色色调的监狱探视室几乎成为影片中最私密的空间。“这是电影中蒂什和芳妮互动最亲密的地方，”弗里德伯格继续说，“是的，人们感到厌倦，芳妮被殴打了几次，守卫看起来不友好——我的意思是，这是一个监狱——但同样的，设计标准被构建得更积极，因为这些人有希望。”

同样的标准也在故事中发挥了作用，因为故事发生在曼哈顿，所以必须把人物放在外面。弗里德伯格说:“我认为电影在有一点动态的时候更有戏剧性，我想要一些大而宽的外部来与电影的内部形成对比。事情发生在芳尼遇到他的朋友丹尼尔时，经过了这么多年。或者方斯把雕塑送给蒂什的母亲。或者在村里的雨里。这些都是积极的、充满希望的时刻。当故事展开时，情感也随之展开，镜头也随之展开。因为这是我的工作，用视觉工具讲述故事。”

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