5部必看的黑人电影，探索家的意义

在疫情期间，我们的家变成了办公室、电影院、教室、健身房、交流场所，以及介于两者之间的一切。这个时刻和一个问题是一致的美国黑人我们总是问自己:我们到哪里去寻找避难所来躲避外面无情的世界?随着我们对家的定义不断演变，我们可以看看美国黑人以及黑人电影的方式，他们相信家是记忆的场所，是体验生活动态范围的地方，是休息、爱和快乐的基础。家是心所在的地方，正如这五部电影所展示的那样。

克劳丁(1974)，导演约翰·贝里

在克劳丁,戴安娜·卡罗尔和詹姆斯·厄尔·琼斯在客厅结婚。

图片来源:20世纪福克斯/罗纳德·格兰特档案/阿拉米库存图

“我想成为让你高兴的人/只要和你和平相处/这就是我所能做的/让你有一个幸福的家，”格拉迪斯·奈特在1974年的浪漫戏剧中唱道克劳丁。它集中在Claudine (Diahann卡罗尔)，她是六个孩子的单亲母亲，在通往她的漫长道路上，她与富有磁性的鲁普(詹姆斯·厄尔·琼斯饰)找到了爱郊区在市郊一个修剪整齐的草坪，绿树成荫的社区里做女佣。作为哈莱姆区(Harlem)拥挤的公寓里的一家之主，她希望给孩子们的不仅仅是最基本的生活必需品。这部电影提出了这样一个问题:当一个黑人面临不可能的选择时，爱和被爱意味着什么?在黑人生活固有的深情节奏中，影片探讨了爱如何塑造家的意义，克劳丁、鲁普和六个孩子试图保持温柔和反抗，尽管他们必须面对压迫性的制度——贫困的循环和福利制度的无情不足。在克劳丁,家是爱可以生根的地方。

夏娃的河口(1997)，卡西·莱蒙斯导演

朱妮·斯莫列特和塞缪尔·杰克逊夏娃的河口。

图片来源:Moviestore Collection Ltd / Alamy Stock Photo

卡西·莱蒙斯(Kasi lemon) 1997年的这部电影是这样开头的:“记忆是一系列图像的选择，有些难以捉摸……另一些则永远印在大脑里。夏娃的河口。巴普蒂斯特家族的南部庄园位于路易斯安那州以他们祖先夏娃的名字命名的河口，已经代代相传。这部电影以20世纪60年代为背景，巧妙地编织了一个关于家庭、记忆和家庭的复杂愿景，作为母系的Baptises与一个威胁要将他们分开的秘密作斗争。一头扎进10岁的伊芙的内心(Jurnee Smollett)，莱蒙斯的南方哥特式杰作是基于在夏娃失去童年后寻找归属和真相naiveté通过心痛，渴望和存在的万花筒镜头。在夏娃的河口,家是记忆的场所。

Crooklyn(1994)，导演斯派克·李

这部1994年的电影中出现了多个场景Crooklyn发生在褐石屋的门廊上。

图:图12 / Alamy库存图

斯派克·李的Crooklyn是一个电影的回忆录它捕捉了20世纪70年代黑人生活的纹理，散发着爱所提供的可能性。在布鲁克林著名的褐砂石街道上，Crooklyn从社区和它的古怪中捕捉到真正的温暖。由斯派克·李的妹妹乔伊·李共同创作，Crooklyn是一部生活片段剧，以李安标志性的随心所欲的风格，体现了主人公10岁的态度、调性和视野。李安对黑人家庭温暖的致敬，通过电影庆祝家庭晚餐，兄弟姐妹之间的争吵，以及将我们联系在一起的基本纽带来分层。在李的Crooklyn,位于市中心的褐砂石门廊的小屋是一个可以看到世界和家庭爱的舞台。

失利(1982)，凯瑟琳·柯林斯导演

塞里特·斯科特和比尔·葛恩在失利。

图片:TCD/Prod.DB / Alamy库存图

在追求人类体验的狂喜表达的指导下，失利讲述的是哲学教授莎拉(塞莱特·斯科特饰)寻求更感性、更有活力的生活。当她的风流画家丈夫(比尔·冈恩饰)建议他们租一辆旧的维多利亚时代他们在纽约北部的家避暑，陌生的住所让这对夫妇之间的不熟悉变得很明显，因为他们不得不接受他们所站的摇摇欲坠的地面。随着夏天的到来，这个用丈夫的艺术品装饰的家变成了冲突的场所，最终，新感官的觉醒。凯瑟琳·柯林斯的杰作充满了色彩和节奏的活力，为观众提供了在我们自己的生活中寻找狂喜的工具，因为柯林斯在探索中不遗余力。

羊杀手(1978)，查尔斯·伯内特导演

1978年电影的剧照羊杀手。

图:图12 / Alamy库存图

通过松散相连的电影诗歌地形，查尔斯·伯内特的羊杀手讲述了屠宰场工人斯坦(亨利·g·桑德斯饰)和他妻子(凯西·摩尔饰)的生活。伯内特这部新现实主义的杰作一点一点地向我们展示了这个家庭日常生活的复杂性、沉闷以及在一个没有承诺给黑人家庭尊严的世界中对尊严的追求。在这样做的过程中，伯内特展示了一种非凡的电影温柔和诱惑，因为这个家庭试图在他们总是需要修复的但却是天堂的切片中生存平房在洛杉矶瓦茨社区。伯内特在他1978年的电影中提供了黑人生活的抒情一瞥，我们有了一个指南，可以拿着一面镜子，看到我们自己生活中的细节，看到诗意的可能性。

玛雅·s·凯德是黑人电影资料馆以及国会图书馆的常驻学者。