古典学者,酒店,家居装饰和室内设计的一般爱好者,这是无法抗拒的魅力约依印花布。田园场景和引人注目的对比,田园亚麻布设计了世界之后,风暴在18世纪德国企业家Christophe-Philippe Oberkampf(1738 - 1815)建立了他的印刷纺织工厂案例法国,成为闻名时尚创造了文化思潮。今天人们涌向约依印花布的讲故事的能力,和创意人员越来越多地把自己的自旋与地区接近hearts-none比AD100富有远见的希拉的桥梁哈莱姆亚麻布帝国。亚麻布Jouy-inspired纺织品描绘目的地科莫湖和楠塔基特岛甚至可以看到在我们的列表最近面料趋势。
扩大和正确的公众的理解亚麻布Jouy-which包含比田园prints-AD PRO编译这个讲解员的织物。
亚麻布是什么?它不同于约依印花布吗?
首先,一些词源:这个词一种薄麻布在法国的意思是“布”。“约依印花布,”因此,指布(通常是棉花)案例公社的法国,在巴黎西南郊区的,刚从凡尔赛宫四英里。辛劳与其他法国城市,例如,包括亚麻布南特和亚麻布d 'Orange。“今天,约依印花布已成为一个通用的术语,意思是所有(单色)印花面料不管设计的起源,”苏菲Rouart解释说,一个艺术历史学家,皮埃尔·弗雷档案管理员,和合作者约依印花布。“历史上,然而、辛劳的印花面料由Oberkampf案例在1760和1843之间。”,因为许多公司生产类似的风格之前,期间,和Oberkampf工厂后,历史学家可以识别真实的亚麻布织物的不同打印机的马克被要求在生产过程中添加。
定义特征
约依印花布通常由白色或白色棉布印有单色田园场景有更多的。事实上,大多数Oberkampf生产专用花卉和几何图案。玛丽·奥利弗,谁管理de la博物馆约依印花布收集和Rouart分享,虽然有650 Oberkampf模式特色田园意象象征,有超过30000彩色花卉图案。历史上“规模才决定如果面料在时尚或内部使用,“Rouart说。皮埃尔·弗雷的小此de la reine家具从Braquenie行(法国遗产标签公司1991年收购)的一个例子是一个室内亚麻布织物,她explains-versus说,房子的规模小jouy,最初是用于服装。
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Rouart州,人们记得约依印花布的叙述法国国家模式的今天,因为这些面料是守恒的花卉同行多。“他们告诉我们关于神话和文学”和记录历史上重大的时刻,她说,讲故事的能力最终导致更多的被维护。
“即使人们不知道名字的亚麻布,或Oberkampf,他们立即认识到主题,”奥利弗告诉广告专业。
历史
根据Rouart,最古老的印刷纺织在摩亨佐—达罗发现了巴基斯坦,可以追溯到公元前2500 - 1500年。这类纺织品的流行在西方更晚:在18世纪,亚洲和欧洲之间的贸易扩张后,“Indiennes”轻量级,印刷棉织品模仿纺织品在法国从印度成为流行。面料柔软,很好,和容易清洁。Rouart补充说,虽然现在很多客户喜欢约依印花布面料有奶油白色背景来传达一种历史和光泽,这些纺织品最初是为了尽可能地白。Indiennes也取得了丰富的颜色由于使用媒介技术帮助染料遵守布,防止褪色。
为了保护法国的丝绸工业,路易十四禁止生产、进口、和1686年穿棉织品。“贵族溜一些棉花作品,”奥利弗说,注意的是路易十五的情妇就是蓬巴杜夫人曾经整个房子装饰着“禁止一种薄麻布。”
Oberkampf来自一个家庭的技艺和花了数年时间周游欧洲教育自己和学习的艺术雕刻和印刷。严重受到印度和英语面料以及编织的丝绸,年轻的企业家开始印花面料在瑞士和法国边境。1759年——同年棉花禁止快速转移他的商业案例,以接近凡尔赛宫和塞纳河。(约依印花布的印刷过程需要大量干净的水。)
使用木头块,印刷过程高度劳动密集型,亚麻布奢侈品只有贵族才能负担得起。每种颜色的染料需要一个单独的浴室,和多达20个颜色可以在一个模式功能。1770年技术改进与铜版印刷的工厂的介绍(Oberkampf发现访问英国后),从而允许对单色印刷,如标志性的田园景象我们今天与约依印花布。
1783年,路易十六给Overkampf业务皇家工厂的名称。到18世纪,技术已经迅速加快生产,车间使用铜滚筒,可以每天5000米布料(很多次人类相对应的的输出)。对Oberkampf创业,皇帝拿破仑参观了他的工厂,并于1806年授予他的军团肯。
1815年标志着一个转折点Oberkampf和法国。拿破仑战争影响了进口棉花和某些染料,和Oberkampf死后不久,皇帝的失败。工厂于1821年销售在1843年之前关闭永久。关闭后,举行了一个盛大的拍卖中Braquenie(然后地毯公司)购买了许多纺织文档和印刷设备,至今仍使用恢复并告知新面料。2023年春季的集合庆祝建党200周年,Braquenie被凡尔赛甚至利用补发和打印三个面料再供给玛丽·安托瓦内特的小公寓。
当时所有制造厂标准,Oberkampf经常交换想法和购买或复制版画从英国,爱尔兰,和超越。然而,这些工厂不能叫玛丽•安托瓦内特的客户。一个真正的商人,Oberkampf扩展他的公司,雇佣了超过1000名工人在顶峰时期,发现独特的方式吸引欧洲贵族和最终群众。他辛劳专为中产阶级,使用两个或三个木板,使它们更便宜比流行copperplate-printed单色品种,以及小碎花面料,称为木犀草,由铜滚筒。
Oberkampf的市场主导地位的另一个关键部分是他的创造力。“他知道他的工厂的成功取决于他的美丽和多样性的生产。他喜欢用时尚chinoiseries或最新的戏剧和小说,因为他知道使用时尚的主题将增加他的销售,”Rouart说企业家的努力与重大事件发布产品。档案管理员认为设计师今天仍然深深地受约依印花布的能力挖掘一个人的想象力。“当你看看约依印花布在室内,你可以从你的床。它非常神奇和费加罗[从费加罗的婚礼]或见证第一个热气球。”
Oberkampf密切合作与才华横溢的雕刻和插图画家在他的工厂的时候复制现有雕刻从书籍和著名画家的时间,同时也发明新技术。“让-巴蒂斯特·休伊特生产工厂的一些最著名的辛劳,等保罗et小薇吉妮和l 'Escarpolette(描述场景故事伯纳德·德·圣皮埃尔],”奥利弗说。“Huet专业动物的一个画家,他创作了许多图案的Oberkampf回应一般为田园味道。”
我怎么能使用一种薄麻布今天在我家里?
在18世纪,装饰约依印花布主要是用于窗帘,点燃了手边的树冠床、椅子;下列世纪它成为受欢迎的家具和室内功能完美匹配约依印花布纺织品、“总看,”Rouart调用它。今天,亚麻布墙纸,窗帘,家具的选择在颜色和无限的规模,准备沙发,窗帘,盥洗室墙壁等等。
例子
约依印花布长期以来一直是时尚的时尚达人的最爱,包括克里斯汀•迪奥,的第一个精品蒙田大道上突出田园亚麻布模式在其内部。在20世纪末,由于设计师包括薇薇恩·韦斯特伍德和让·保罗·高提耶,约依印花布经历了复兴。再次,当玛丽亚葛拉齐亚Chiuri在2016年成为迪奥的创意总监:Chiuri研究品牌的档案和设计自己的亚麻布在房子的遗产致敬,模式已经成为不可或缺的一部分迪奥品牌在时尚和当代回家。de la约依印花布博物馆经常与设计师,包括Chiuri,教导正确的印刷技术和历史。
而在2023年,我们看到一些新的风景约依印花布,一个设计师接受了历史题材为近二十年是AD100设计师自己的希拉桥梁。当她找不到约依印花布,对她说话,纽约设计师创建哈莱姆亚麻布讽刺的刻板印象与非裔美国人的经验。(她的线是印在美国。)”我喜欢辛劳的讲故事方面,作为一个设计师,我认为自己是一个视觉讲故事的人,“桥梁告诉广告专业。现在住在博物馆永久收藏,包括库珀休伊特,史密森学会设计博物馆,哈莱姆亚麻布引发了一个专门的“粉丝团”的合作从交谈韦奇伍德。
艺术家理查德·萨亚是另一个纽约人已经带来了新的视角约依印花布多年。总部设在纽约,卡茨基尔萨亚创造了他所谓的“干扰”正式的法国模式亚麻布通过添加手工刺绣的细节,如色彩斑斓的蓬松的,原始的数据。从5月4日4月28日,2023年,他好笑地颠覆性的工作将在一个展览名为“约依印花布缪斯和怪物:幻想”在博物馆de la约依印花布。
