伊夫·圣罗兰的巴黎公寓

伊夫·圣罗兰，这位阿尔及利亚出生的法国时装设计师震撼了20世纪下半叶，在国内定义了诗意的富裕。想想墙上的壁画就像克劳德·莫奈(Claude Monet)的睡莲画，卧室的装饰(公元100年的贵族雅克·格兰许(Jacques Grange)做了这件事)，让人想起人物À似水年华，圣罗兰痴迷于马塞尔·普鲁斯特(Marcel Proust)的史诗，以至于他曾经购买了一所乡村别墅，很大程度上是因为它是普鲁斯特出版商的父亲建造的。这位时装设计师在巴黎的双层高的沙龙是阿拉丁的洞穴，一个糖蜜色的容器，里面放着一些20世纪最稀有的家具和艺术品。然后是带有天方夜阵装饰的摩洛哥住宅，就像巴黎的公寓和诺曼底的庄园一样，展示了Grange的天才以及马拉喀什建筑师比尔·威利斯(Bill Willis)的马格里布现代风格。难怪2009年圣罗兰(Saint Laurent)在佳士得(Christie’s)的房产拍卖创造了私人藏品拍卖的世界纪录，拍得近5亿美元，这些钱全部捐给了各种慈善机构。

1974年，圣罗兰和他的吉娃娃哈泽尔在巴比伦街的卧室里。床后挂着皮埃尔·科林(Pierre Colin)的约瑟芬·贝克(Josephine Baker)作品;床上铺着山猫的床单。

图片:雷金纳德·格雷

“对于像我这样无法停止收藏物品的人来说，”圣罗兰说广告在1988年的一篇关于巴黎公寓的文章中，夏洛特·艾劳德(Charlotte Aillaud)的特约编辑说，“没有它们是一件奇怪的事。”如果他真的说“已经变成了一个怪人”，那他就更真实了。圣罗兰早期的空间似乎相对整洁，但这种清晰在很大程度上被那些拥有超凡天赋的人所淹没北非他发家后就对物品产生了欲望。(进军成衣市场增加了他的预算，1977年他惊天动地地推出了“鸦片”香水，这款“浓郁、厚重、慵懒”的香水仅一年就带来了3000万美元的收入。)早期的室内设计之一是位于巴黎巴比伦街55号的大餐厅复式公寓他和他的情人Pierre Berge他是他的商业伙伴、热心的社会主义者、出版商、艺术赞助人、艾滋病活动家、慈善家、报纸投资者，最后，就在2008年圣罗兰去世的前几天，他成为了平民配偶。他从1970年开始租房，8年后购买。

1906年，巴比伦街:丹尼斯·科钦男爵(Baron Denys Cochin)，他住在右边的大房子里，建造了圣罗兰和Bergé的建筑，从左边可以看到，就在男爵网球场的上方。

巴比伦街55号由建筑师莱昂-皮埃尔·索利耶(Leon-Pierre Saulier)于19世纪90年代设计，“外观并不宏伟。它不是一个hôtel的特别者，”巴黎艺术品交易商罗伯特·墨菲写道伊夫·圣罗兰和皮埃尔的私人世界Bergé（溜冰,95美元)。这就是法国人所说的难以捉摸的默契，典型的贵族家庭为了增加收入而建造的资产阶级建筑。”不过，对于这对时尚界的权力夫妇来说，它还是一个合适的巢穴，因为建造它的人、住在隔壁的丹尼斯·科钦男爵(Baron Denys Cochin)也是一位杂食性的唯美主义者。一位同时代的牧师、作家和收藏家惊叹道:“在艺术上，科钦先生从这头走到那头。”“这位品味卓越的巴黎人从马奈(Manet)到布格罗(Bouguereau)，从不感到厌倦。”

圣罗兰和Bergé入驻后，时尚在1971年11月号上刊登了一篇特稿，照片由霍斯特·p·霍斯特拍摄。公寓里的橡木镶板沙龙(据说是20世纪30年代让-米歇尔·弗兰克(Jean-Michel Frank)改造的，不过这一点从未得到证实)已经开始显露出喜鹊鉴赏力的迹象，这种鉴赏力最终将笼罩整个公寓。这在很大程度上是由于圣罗兰(Saint Laurent)次年在德鲁奥(Drouot)的疯狂购物，当时贝儿(Belle) Époque时尚宠儿雅克·杜塞(Jacques Doucet)收集的装饰派艺术珍品上市了。另一方面，附近的餐厅仍然暗示着他和Bergé在一起的第一个十年里悠闲的家庭生活。(两人于1958年在一次晚宴上相识，1976年结束了令人担忧的罗曼史，但他们一生都保持着共生关系，复杂地交织在一起。)

在巴比伦街的餐厅里，有两扇高高的开窗，俯瞰着一个绿中带绿的花园，亚洲箱龟在花园里笨拙地爬行。墙壁上的高光漆闪闪发光时尚被狂热地称为“小苍兰白”，地板被雪色的地毯遮蔽着。家具很少，大部分都是从圣罗兰和贝尔热在沃邦3号的故居回收的，那是一套19世纪的花园公寓，他们从主人萨布兰公爵和公爵夫人那里租来的。位于巴比伦街低层的白色图书馆，毗邻当时圣罗兰的卧室，也重新使用了一些家具，在一个升级的重新创造中——多年来grange巧妙地丰富了沃邦的沙龙，一直到François-Xavier Lalanne的标志性YSL酒吧(卡拉·芬迪以大约350万美元的价格在佳士得买下了它)，书架上摆满了书籍、照片和不起眼的纪念品，圣罗兰迷人地形容这些东西是“简单的光脚物品”。

在巴比伦街的餐厅里，路易十五复制品的边椅像墙壁一样洁白光滑，环绕在Knoll旁的沙里宁郁金香餐桌旁。而后者的顶部则是卡拉拉大理石。“我喜欢围着圆桌快速用餐，”圣罗兰解释说，“这样我就能看到和我说话的每个人，我们有一种亲密的感觉。”色彩的浮雕来自于窗外的绿色植物，两个17世纪的中国盖罐子，放在纤细的金属控制台上，还有圣罗兰组合的蓝白色瓷盘，沉重的老式银器，瓷柄刀，以及那种可以在Château凡尔赛宫使用的浓郁的高脚杯，但那时候它是路易十三的狩猎别墅，而不是路易十四的宫殿。

原来的餐厅广告在1988年。

图片:Marianne Haas

当克里斯蒂拍卖行在各大报纸、杂志和网站上拍卖公寓里的物品时(188金宝广告的包括)被誉为"世纪大甩卖"那张圆餐桌，以及房间里令人振奋的声音，都消失了。那些原本多余的、阳光明媚的东西，实际上已经变成了教皇式的。圣罗兰的一张照片是在2002年他最后一场时装秀的前一天拍摄的，照片中他坐在一张18世纪意大利洛可可式镀金椅上等待午餐，这把椅子放在梵蒂冈也不会显得不合适。(这把椅子和其他14把椅子的前主人包括玻利维亚锡业大亨Anteñor帕蒂诺(Anteñor Patino)和美国强盗大亨威廉·惠特尼(William Whitney)，后者是从他的建筑师兼装饰师斯坦福·怀特(Stanford White)手中购买的。怀特于19世纪90年代从热那亚王室手中买下了这两幅画，后者于18世纪40年代委托他们创作。)这位时装设计师面前是一张巨大的米色大理石长方形桌子，银色的底座让人想起纽约的克莱斯勒大厦(Chrysler Building);他身后伸展着身体Le roi porté par deux maures这幅18世纪早期的Gobelins挂毯描绘了一位巴西印第安国王被非洲奴隶抬着穿过丛林。松树绿色的锦缎遮盖了以前裸露的窗户，缩小了自然光线的缝隙，以前积雪的地板铺上了高度反光的黑色大理石。

2002年1月21日，圣罗兰在家中用餐，这是他最后一次时装秀的前一天。皮埃尔Bergé进入房间时，一名仆人经过。

图片:Alexandra Boulat/VII/Redux

足够合适的是，考虑到高级定制时装最新鲜的面孔已经变成了一个大领主——一个充满Légion d’honneur红色丝线的扣眼——气氛是傲慢而深刻丰富的。然而，旧时代的痕迹依然存在。圣罗兰面前的那只简单的高脚杯和《圣罗兰》中拍摄的那套是同一套时尚30多年前。中国的盖罐也留下来了，但由于所有可用的表面都太拥挤了，无法展示它们，它们已经转移到地板上，在辉煌中几乎没有人注意到。