三年前,Pierre Berge他联系了同样是商业和生活伙伴的建筑师奥利维耶·马蒂(Olivier Marty)和卡尔·富尼耶(Karl Fournier),请他们在马拉喀什设计一座博物馆,用来收藏圣罗兰的遗产,以及他自己在很大程度上的遗产。他的指示看似直截了当:“很简单——我想要强烈的、摩洛哥的、现代的,最重要的是,绝对不妥协。”哦,是这个吗?对于Bergé来说,他从来没有从零开始委托过一个建筑项目,尽管他已经很了解马蒂和富尼耶,但他还是完全相信了这个项目。这两位建筑师几年前通过Bergé在摩洛哥的紧密朋友圈认识了他,两人的工作室KO(这是他们名字的首字母缩写)在摩洛哥开始为Hermès和Agnelli等名字的客户设计多余的、醒目的住宅。当Bergé带他们参观他和圣罗兰共同修复的马拉喀什别墅绿洲(Villa Oasis)时,两位建筑师都惊讶不已。
“他们就像一家人一样,”Bergé说,他和他们一起重新设计了自己在丹吉尔的房子。“他们不像我认识的其他一些建筑师那样傲慢。”他并不担心这两个人都没有设计过公共机构,更不用说一个占地4.3万平方英尺的博物馆和文化中心来展示圣罗兰的档案和草图了。“这是一场赌博,但我喜欢冒险,”Bergé反映道。“我对我们的赌注非常满意。”
10月19日开幕Musée伊夫·圣罗兰马拉喀什将是一场安静的胜利,符合Bergé的所有条件。纯净的线条占据了主导地位,水磨石、混凝土和陶土砖的墙壁形成了鲜明的对比,圆形的中央中庭几乎是空的,面向天空开放。马蒂把卷的相互作用比作立体主义雕塑。这座博物馆并不是对伊夫圣罗兰标志性的女士无尾礼服Le Smoking的字面再现。马蒂说:“唯一真正参考圣罗兰的是砖的层,让人想起纺织品的编织。”他补充说,平面图是为了像一个缝纫图案。“我敢打赌,如果伊夫还活着,他会想要一些非常不同的东西,但归根结底,我认为他会喜欢它。”