灵感来自Renzo Mongiardino和John Dickinson,白色的缎带系板包裹着墙壁,创造了一个起伏的灵活分区迷宫。(“住在一个石膏板盒子里,我问自己,除了油漆,我还能做些什么,但仍然具有质感、装饰性和功能性。”)轨道照明和垂直铝百叶窗,与此同时,向乔·德乌索(Joe D’urso)在20世纪70年代的高科技标志致敬。“这有点像戏剧,”库珀说。“你可以塑造光束,移动它们来突出任何有趣的东西。晚上简直不可思议。”其他装置——乔·哈默伯格(Jo Hammerborg) 60年代的烛台、哈维·古兹尼(Harvey Guzzini) 70年代的台灯、罗伯特·索内曼(Robert sonneman) 70年代的落地灯——增强了戏剧效果,反射出镜面折叠屏风和壁炉周围的光线。他说:“整个房间都变得令人沉思。”他补充说,有充足软垫的沙发床和美学运动(Aesthetic Movement)椅子经常欢迎朋友们来喝鸡尾酒(尽管疫情期间不是)。“我可以舒适地容纳15个人,就像土耳其人一样慵懒地躺着。”
在用餐区,库珀将一张古董桌、上世纪70年代的马里奥·贝利尼(Mario Bellini)吊灯和意大利折叠椅混搭在一起。
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床边放着罗伯特·索内曼(Robert Sonneman)的老式落地灯,他在床上盖了一床拼布被子。
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来派对的时候,绝对不缺开场白。他自豪地解释说,这些椅子保留了原来的天鹅绒内饰和珠饰。他在巴黎发现的18世纪荷兰箱子Marché aux Puces .他自己设计的鸡尾酒桌。古董威尼斯控制台,巧妙地安装在窗帘上,展示了珍贵纪念品的静物,其中有一个节目单 为杀死一只知更鸟 (“封锁前我在百老汇看的最后一场演出”)和一个骨灰盒,这是他在创作《海妖》时从密歇根州的Hamtramck Ceramck团体那里买的。
亚历山大·杜拉夫切维奇(Aleksandar Duravcevic)的一幅装裱好的艺术品悬挂在这个18世纪的箱子上方。
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可以把Casa Cooper当作生活和工作的剪贴簿。白色沙发套提供了他对夏季连衣裙的看法,这是他在设计Peter & Paul时爱上的新奥尔良传统。与此同时,他的床上铺着一床曾属于他曾祖母的被子,暗示着ASH在巴尔的摩的新酒店将推出被子计划。(库珀指出:“这座城市有这种历史上非常特殊的模式。”)值得注意的是,在他的手中,所有这些想法都产生了一种平静的气息,而不是某种疯狂的实验室。“我整天都在创造强烈的幻想,”他反思道。“在家里,我需要一些清晰度。”